【摘要】：山東省是我國戲曲文化遺產(chǎn)非常豐富的地區(qū)之一,享有“戲曲之鄉(xiāng)”的美譽。隨著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的不斷開展,省內(nèi)的各個戲曲呈現(xiàn)出復蘇發(fā)展之態(tài)。山東梆子作為山東省地方戲曲的主力軍,擁有一定的群眾基礎。主要分布在魯西南和魯中的部分地區(qū)。為不斷的豐富完善山東梆子的創(chuàng)新發(fā)展,當?shù)厝嗣裾案鞯赜嘘P從業(yè)人員都積極的投身于山東梆子的不斷發(fā)展建設之中。山東梆子作為一個成熟的地方戲曲劇種,它擁有相對完善的行當體系。傳統(tǒng)的山東梆子借鑒了京劇的行當劃分方式,形成了現(xiàn)今的生、旦、凈、丑四大行當。當前旦行發(fā)展的受眾度相對較高,唱腔特色顯著。在旦行的發(fā)展歷程中,男旦作為一支獨特的藝術形式曾活躍在山東梆子的歷史舞臺,但是隨著山東梆子的不斷發(fā)展,山東梆子男旦藝術經(jīng)歷了由形成到繁榮發(fā)展再到衰落的過程。本文主要以山東梆子男旦藝術的發(fā)展流變?yōu)榱⒆泓c。進一步的闡述山東梆子男旦藝術的獨特藝術形式,深入挖掘男旦藝術由盛轉衰的成因,以及女旦的出現(xiàn)對男旦的發(fā)展帶來的沖擊等方面。借此探究山東梆子旦行藝術在未來發(fā)展的舞臺上仍需男旦藝術,繼而使山東梆子旦行藝術的發(fā)展更加博采眾長,精益求精。并對此提出可行性的建議,推動和發(fā)展山東梆子男旦藝術。本文主要分為緒論、本論、結論三大部分組成。緒論部分主要是針對山東梆子藝術發(fā)展的研究背景綜述,以及研究本課題的研究意義與目標,研究方法等方面的闡述。本論部分分為四個章節(jié)。第一章從山東梆子行當藝術的概況方面,對山東梆子行當藝術的形成發(fā)展、劃分作出闡述;第二章主要是闡述山東梆子男旦的發(fā)展情況,從山東梆子男旦的緣起,男旦形成和發(fā)展的藝術特征,以及其衰退與消亡等方面介紹;第三章從男旦自身條件、時代變遷、社會輿論和女旦的出現(xiàn)及興起方面闡述山東梆子男旦藝術有盛轉衰的成因;第四章闡述山東梆子旦行的發(fā)展現(xiàn)狀以及展望,并提出有效的建設措施。最后的結論部分包括本文對山東梆子男旦藝術發(fā)展的闡述,男旦藝術重新回到山東梆子的舞臺提出倡議,從而推動山東梆子的不斷創(chuàng)新發(fā)展。
【學位授予單位】：東北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2017
【分類號】：J825

【參考文獻】

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本文編號：2554215