【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前5條

1 許懷真;鋼琴四手聯(lián)彈歷史源流研究[D];廈門大學(xué);2008年

2 王筱璇;莫扎特《第二十七鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作、演奏及人文精神研究[D];燕山大學(xué);2012年

3 金銀實;莫扎特三首長笛協(xié)奏曲的演奏特征研究[D];延邊大學(xué);2012年

4 聶瑩瑩;淺析莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)的音樂特點及演唱風(fēng)格[D];西南大學(xué);2012年

5 蒙曉華;淺談歌劇《唐璜》及艾爾薇拉角色的塑造與表演[D];陜西師范大學(xué);2013年

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 任銘月;;淺談歌劇中的宣敘調(diào)[J];商丘師范學(xué)院學(xué)報;2011年02期

2 王加南;;婺劇六大聲腔的音樂特點[J];戲曲研究;2009年02期

3 ;音樂話劇《停一停,等等我們的靈魂》二度創(chuàng)作談[J];福建藝術(shù);2009年06期

4 王加南;;婺劇六大聲腔的音樂特點[J];戲曲研究;2009年01期

5 翁葵;;論莫扎特的歌劇特征及其演唱風(fēng)格[J];廣西大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2009年S1期

6 卜小紅;;花鼓戲傳統(tǒng)潤腔方法在現(xiàn)代戲唱腔中的運用——《但愿人長久》中張莉芳的演唱技巧簡析[J];藝海;2010年08期

7 王玉梅;;川劇唱腔漫談[J];四川戲劇;2008年01期

8 秦慶昆;田麗萍;靳濤;;河北梆子的音樂特點、藝術(shù)價值及其創(chuàng)新與發(fā)展[J];河北師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2009年05期

9 李婧;李強;;淺談歌劇《唐璜》中二重唱《讓我們攜手同行》中女中音的聲音處理[J];安徽文學(xué)(下半月);2010年12期

10 王旭麗;;彈詞《蝶戀花·答李淑一》淺探[J];解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報;2006年01期

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1 荊樺;;梅花獎——演員攀登的高峰[A];中國戲劇梅花獎20周年文集[C];2004年

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1 記者 吳萌;新《魔笛》主打創(chuàng)意中國風(fēng)[N];北京日報;2009年

2 紅纓;新版《魔笛》最魔幻[N];中國文化報;2009年

3 徐堯;中規(guī)中矩的《魔笛》[N];音樂周報;2011年

4 本報記者 張歡;新版魔笛里的三星堆 兵馬俑甲骨文[N];音樂周報;2009年

5 楊燕迪;啟蒙和覺醒[N];文匯報;2000年

6 卜大煒;“點絳唇”[N];北京日報;2003年

7 本報記者 李瑾;以色列遭遇禿頭“夜后”[N];音樂周報;2003年

8 曾祥書;征途十載終圓夢[N];文藝報;2008年

9 夏侯玲玲;來自民間的古老戲曲：孟戲[N];音樂周報;2005年

10 本報記者 趙紅薇　章婧;本土兒童劇《魔笛》試演獲首肯[N];貴陽日報;2010年

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1 劉菲;論歌劇《劉胡蘭》的創(chuàng)作特點及詠嘆調(diào)的演唱技巧[D];燕山大學(xué);2012年

2 劉橙橙;剛?cè)岵?忠貞不渝[D];山東師范大學(xué);2013年

3 匡泓錦;湖南花鼓戲《洗菜心》探源及版本比較[D];武漢音樂學(xué)院;2009年

4 唐蒙蒙;《莫扎特歌劇<魔笛>藝術(shù)特征初探》[D];曲阜師范大學(xué);2006年

5 徐悄然;歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中楊曉冬主要唱段演唱處理與教學(xué)啟發(fā)[D];江西師范大學(xué);2013年

6 宋罡;歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵的人物形象及其音樂塑造[D];上海音樂學(xué)院;2008年

7 蔣林;常德絲弦語言特色與演唱藝術(shù)研究[D];湖南師范大學(xué);2007年

8 文翠婷;山東呂劇旦角唱法探析[D];中央民族大學(xué);2008年

9 夏桂梅;歌劇選段《恨似高山仇似�！返睦斫夂脱堇[[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

10 羅成萍;莫扎特歌劇《魔笛》的體裁特點和演唱風(fēng)格[D];湖南師范大學(xué);2005年