【摘要】：隨著全球一體化進程的日益加快,許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)地方戲曲藝術(shù)不是越來越?jīng)]有特色,就是在掙扎中慢慢退出歷史舞臺。究其原因,這和許多戲曲導(dǎo)演工作的"不作為",即對戲曲這一獨特民族民間藝術(shù)的流變甚至興衰缺乏自我覺醒與創(chuàng)建意識也有很大關(guān)系。本文以川北大木偶戲的保護和創(chuàng)新模式為例,談及川北大木偶藝術(shù)從沒落到成為中國首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目,再到受國家文化部派遣赴世界各國交流演出的過程,對戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)自我覺醒與創(chuàng)建意識問題展開探討。
[Abstract]:With the acceleration of the process of global integration, many excellent traditional local opera arts are becoming more and more indistinctive, or gradually withdraw from the stage of history in the struggle. The reason is that this is related to the "inaction" of many opera directors, that is, the lack of self-awakening and the creation of consciousness in the evolution or even decline of the unique folk art of opera. Taking the protection and innovation model of the puppet show at Peking University in Sichuan as an example, this paper discusses that the puppet art of Peking University never fell into the first batch of intangible cultural heritage conservation projects in China, and then went to the process of being sent by the Ministry of Culture to exchange performances around the world. This paper probes into the artistic self-awakening and creation consciousness of opera director.
【作者單位】： 四川省大木偶劇院;
【分類號】：J811

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