本文關(guān)鍵詞：現(xiàn)象學對戲劇研究的啟示意義，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《武漢大學》 2005年

戲曲美學書寫方式的多種可能性

馮璐  

【摘要】：徐凌霄是中國近代重要的戲曲研究大家,但他并未得到學界的重視。徐凌霄在戲 曲美學思想和戲曲批評方式上都有重要貢獻,本文側(cè)重研究他的戲曲批評方法。徐凌 霄的戲劇理論貫穿了兩個主要思想:一是對于當時劇界重伶的風氣提出警告,認為研 究者應(yīng)該著眼于戲劇的整體精神與意義的挖掘,為戲曲厘定原則,這樣才能夠提高中 國戲曲的文化地位;二是認為中國傳統(tǒng)戲曲最具優(yōu)勢之處在于能夠用藝術(shù)的方式對人 生進行“寫實”。 這種戲曲觀在批評方式上便呈現(xiàn)為以舞臺為立足點進行理論研究。徐凌霄以文人 的身份介入戲曲批評,卻始終不忘戲曲的舞臺特性。徐凌霄具有豐富的觀劇經(jīng)驗,與 名伶交往甚篤,這些都為他的戲劇批評提供了良好的積淀。不僅如此,他還親自參與 了戲曲劇本的說明與改編,體現(xiàn)了批評者對于戲劇活動的直接影響�！镀S文學研究》 是徐凌霄最具系統(tǒng)性的戲曲理論著作,這部作品對于提高京劇藝術(shù)的文化地位、明晰 其本體性都具有極高的參考價值。從對該書寫作方式的探討中,我們發(fā)現(xiàn)其對于細分 戲曲研究對象、建立中國戲曲獨立的話語體系等美學問題都具有借鑒意義。在對徐凌 霄戲曲批評活動的考察中我們發(fā)現(xiàn),他是從戲曲觀眾轉(zhuǎn)為研究者的,而不是從戲曲文 學意義上的讀者轉(zhuǎn)為研究者的,但他又具備了一個文本研究者與書寫者的學識與學 力,這就使他的戲曲批評呈現(xiàn)出獨特的面貌:從戲曲的舞臺特性出發(fā),又不止步于舞 臺性,而是始終致力于提高戲曲的文學地位。徐凌霄對文學的定義是廣義的。 徐凌霄的“戲劇文”書寫方式非常獨特,它用一種中國傳統(tǒng)的話語方式充分展現(xiàn) 了戲曲藝術(shù)的本來面目,使理論文章呈現(xiàn)出曉暢鮮活的文本特征,這種寫作方式給戲 曲批評的范式提供了多種可能性。本文認為,這種方式比西方本位的理論系統(tǒng)更加貼 切、符合戲曲的特質(zhì),更接近戲曲藝術(shù)的內(nèi)核。但這種書寫方式也存在著弊端,其中 最明顯的就是不能穩(wěn)固地確立起一個清晰而嚴密的理論框架,而論述系統(tǒng)的疏漏又在 一定程度上限制了批評者所能到達的廣度與深度。

【關(guān)鍵詞】：
【學位授予單位】：武漢大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2005
【分類號】：J801
【目錄】：

中文摘要4-5

英文摘要5-8

引言8-10

第一章 欣賞者與評論者——“立身于局外，而以目光深入局中”10-21

第一節(jié) 豐富的觀劇經(jīng)驗——“絕不只是紙上的理論者”10-13

第二節(jié) 目的決定立場——“求國劇地位之明顯”13-21

第二章 參與者與創(chuàng)作者——“中國劇的第一個立場”21-32

第一節(jié) 與伶人的互動——“伶藝必以戲劇為依歸”21-27

第二節(jié) 劇本改編與舞臺說明——“為中國戲劇立法”27-32

第三章 作為被研究者的徐凌霄——關(guān)于書寫方式的討論32-42

第一節(jié) 《皮黃文學研究》——系統(tǒng)性著作的寫作32-37

第二節(jié) “戲劇文”書寫方式的美學意義37-42

結(jié)語42-44

參考文獻44-55

后記55-56

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