【摘要】：1935年梅蘭芳的蘇聯(lián)巡演是世界戲劇史上具有重大意義的國(guó)際事件。國(guó)內(nèi)新文化界人士把中國(guó)戲曲看作是歷史的"遺形物",但蘇聯(lián)戲劇家卻盛贊梅蘭芳的演劇方法,并試圖從中國(guó)戲曲中汲取突破現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的資源。梅蘭芳則似乎成為世界戲劇發(fā)展史上的"急先鋒"。"遺形物"與"急先鋒"這兩種截然相反的評(píng)價(jià)同時(shí)出現(xiàn),反映戲曲由古典走向現(xiàn)代過(guò)程中的危機(jī)與困境。梅蘭芳的蘇聯(lián)巡演對(duì)中國(guó)戲曲的意義,不只在于贏得歐洲人的贊譽(yù),更在于讓我們了解到歐洲人對(duì)待自身傳統(tǒng)和別國(guó)戲劇的態(tài)度。對(duì)現(xiàn)代戲曲而言:重復(fù)梅蘭芳,就是"遺形物";突破梅蘭芳,就是"急先鋒"。
[Abstract]:Mei Lanfang's Soviet tour in 1935 was an international event of great significance in the history of world drama. Domestic new cultural circles regard Chinese opera as a historical "relic", but Soviet dramatists praise Mei Lanfang's theatrical method and try to draw resources from Chinese opera to break through the tradition of realism. Mei Lanfang, on the other hand, seems to be the vanguard in the history of the development of world drama. " The two diametrically opposite appraisals of "Legacy" and "vanguard" appear at the same time, reflecting the crisis and predicament in the process of opera from classical to modern. The significance of Mei Lanfang's Soviet tour to Chinese opera is not only to win the praise of Europeans, but also to make us understand the European attitude towards their own traditions and other countries' plays. To modern opera: repeat Mei Lanfang, is a "relic"; break through Mei Lanfang, is "vanguard."
【作者單位】： 南京大學(xué)文學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J821

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 曉羅;中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)成立20周年座談會(huì)在南京召開(kāi)[J];中國(guó)戲劇;2000年11期

2 爾冬;《中國(guó)戲曲精品》已經(jīng)面世《中國(guó)戲曲經(jīng)典》即將出版[J];四川戲劇;2003年06期

3 ;第三屆巴黎中國(guó)戲曲節(jié)[J];中國(guó)戲劇;2008年01期

4 楊小娜;郝艷芳;;中國(guó)戲曲的現(xiàn)狀及其發(fā)展的前景[J];齊齊哈爾師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào);2009年02期

5 爾冬;中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)第六屆年會(huì)在四川召開(kāi)[J];戲曲藝術(shù);1988年02期

6 笑伊;《中國(guó)戲曲志》編篡工作已見(jiàn)成效[J];戲曲藝術(shù);1988年01期

7 張曉果;中國(guó)戲曲社會(huì)化、商品化管理史證辨優(yōu)[J];戲劇報(bào);1988年06期

8 劉世鈺;;簡(jiǎn)論中國(guó)戲曲的藝術(shù)特征[J];樂(lè)山師專(zhuān)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);1989年01期

9 ;《中國(guó)戲曲與社會(huì)諸色》出版[J];中國(guó)戲劇;1993年03期

10 ;中國(guó)戲劇[J];中國(guó)戲劇;1994年01期

相關(guān)會(huì)議論文 前6條

1 羅德胤;秦佑國(guó);;中國(guó)戲曲與古代劇場(chǎng)發(fā)展關(guān)系的五個(gè)階段[A];建筑史論文集（第16輯）[C];2002年

2 蔡敦勇;;中國(guó)戲曲的實(shí)與虛[A];探尋美與藝術(shù)——江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)（2001—2006）紀(jì)念文集[C];2006年

3 何輝斌;;中國(guó)戲曲的代言體真的代人立言了嗎?——論戲曲的話(huà)語(yǔ)模式兼與周寧先生商榷[A];東方叢刊（2001年第3輯 總第三十七輯）[C];2001年

4 榮廣潤(rùn);;尊重中國(guó)戲曲的藝術(shù)個(gè)性[A];中國(guó)演員(2013年第2期總第32期)[C];2013年

5 吳雙;;中國(guó)戲曲在西方的傳播及西方戲劇對(duì)中國(guó)戲曲的影響[A];面向二十一世紀(jì)：中外文化的沖突與融合學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];1998年

6 汪人元;;京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)初識(shí)[A];京劇的歷史、現(xiàn)狀與未來(lái)暨京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集（上冊(cè)）[C];2005年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 成全民;中國(guó)戲曲經(jīng)歷的三種經(jīng)濟(jì)社會(huì)與三個(gè)藝術(shù)時(shí)代[N];中國(guó)文化報(bào);2007年

2 記者 邵佩玲;新中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲60年學(xué)術(shù)研討會(huì)在金召開(kāi)[N];金華日?qǐng)?bào);2009年

3 王學(xué)海;中國(guó)戲曲的現(xiàn)狀與敘事程式的創(chuàng)新[N];文藝報(bào);2009年

4 本報(bào)記者 紀(jì)秀君;中國(guó)戲曲要自信而不自大[N];中國(guó)教育報(bào);2009年

5 ;2009年中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)年會(huì)在浙江金華召開(kāi)[N];中國(guó)文化報(bào);2009年

6 記者 趙鳳蘭;中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)舉行年會(huì)[N];中國(guó)文化報(bào);2009年

7 陳淑杰;中國(guó)戲曲走出去不妨借鑒音樂(lè)劇[N];中國(guó)文化報(bào);2012年

8 本報(bào)駐北京記者 王曉風(fēng) 李雪;北京豐臺(tái)將建中國(guó)戲曲文化中心[N];中國(guó)文化報(bào);2013年

9 季國(guó)平;中國(guó)戲曲，不能在翻譯中自我迷失[N];人民日?qǐng)?bào);2013年

10 本報(bào)駐法國(guó)記者 王芳 邢雪;中國(guó)戲曲讓法國(guó)人著迷[N];人民日?qǐng)?bào);2013年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前8條

1 邵梓恒;論中國(guó)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型[D];廣西師范大學(xué);2001年

2 趙雪;中國(guó)戲曲“乾旦”藝術(shù)的美學(xué)解讀[D];湖北大學(xué);2013年

3 趙軼峰;中國(guó)戲曲話(huà)語(yǔ)模式特性及其成因探尋[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2006年

4 曾玉冰;中國(guó)戲曲與西方戲劇特點(diǎn)之比較[D];江西師范大學(xué);2008年

5 孫璐;當(dāng)代中國(guó)戲曲畫(huà)創(chuàng)作研究[D];蘇州大學(xué);2009年

6 陳雯;中國(guó)戲曲中“男弱女強(qiáng)”模式及成因研究[D];安徽大學(xué);2012年

7 劉德賓;中國(guó)畫(huà)與中國(guó)戲曲的藝術(shù)特征探微[D];福建師范大學(xué);2005年

8 姚迪;中國(guó)戲曲女小生藝術(shù)現(xiàn)象的美學(xué)思考[D];河南大學(xué);2008年

，

本文編號(hào)：2283109