論傳統(tǒng)藏戲表現(xiàn)形態(tài)的宗教性與世俗性
本文關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)民與戲�。何鞑氐陌⒓芳捌渌嚾搜芯�，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。
《福建師范大學》 2002年
論傳統(tǒng)藏戲表現(xiàn)形態(tài)的宗教性與世俗性
普布昌居
【摘要】： 藏戲作為具有濃郁、獨特的西藏民族風情與雪域風貌的少數(shù)民族戲劇系統(tǒng)，融匯了藏族古文化的精髓，在西藏的藝術(shù)舞臺上長演不衰，深受藏族群眾的喜愛。 隨著“西藏熱”的興起，藏戲也成為學者關(guān)注的焦點。其中關(guān)于藏戲的表現(xiàn)形態(tài)的研究更是一個熱點，對于這個問題，目前學術(shù)界有3種觀點頗具代表性。 ①邊多在《還藏戲的本來面目—試論藏戲的起源、發(fā)展及其藝技特色》中提出的“藏戲的雛形—產(chǎn)生于公元8世紀的白面具藏戲”，，“它與宗教戲無關(guān)”。 ②曲六乙在《中國各民族儺戲—神秘與奇特的戲劇世界》中將藏戲視為“屬于中國儺戲系統(tǒng)的戲劇品種�！� ③劉志群在《西藏祭祀藝術(shù)》中提出的“白面具藏戲早期為亞儺戲，中期為儺戲，晚期為后儺戲。” 在學習上述論文的過程中，我形成了自己的觀點：即藏戲是容宗教性與世俗性為一體的戲劇藝術(shù)。 本文從以下三個方面的論述來論證這一論點： ①藏戲發(fā)生、發(fā)展的各個階段，宗教文化和世俗文化對其產(chǎn)生的影響。 ②藏戲劇目在形式及內(nèi)容上體現(xiàn)出的宗教性與世俗性。 ③藏戲孕育、成熟所處的社會文化環(huán)境中普遍存在的融宗教性與世俗性為一體的社會現(xiàn)實。這些現(xiàn)象的存在為藏戲表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)出融宗教性與世俗性為一體的格局提供了“土壤”，使之成為可能。 本論文為藏戲表現(xiàn)形態(tài)的準確定位作了一些嘗試性的探索，同時也為藏戲研究者提供了新的視角或思路。
【關(guān)鍵詞】：
【學位授予單位】：福建師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2002
【分類號】：J825
【目錄】：
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本文編號：227811
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