【摘要】：《滿都海斯琴》于1999年以"蒙古劇"體裁的定位公開首演,該劇是一部具有歷史性、民族性、思想性、藝術性并較為完美結合,同時又富有時代氣息的蒙古族優(yōu)秀戲劇作品。是將戲劇劇本、音樂、舞蹈、舞臺美術、服裝、道具等融為一體的集體創(chuàng)作智慧的結晶。但是,長期以來對"蒙古劇"《滿都海斯琴》的體裁結構問題眾說紛紜,存在不同的觀點。針對這部戲劇是否屬于蒙古劇范疇,專家學者們持有不同的看法。究竟將該作品的體裁做一個什么樣的定位?一時間不得而解。本文就此問題進行探討,通過對定義及其體裁特征、構成要素的闡述,并結合該作品實際藝術特征的探究,認定其當屬民族歌劇體裁。
[Abstract]:Mandu Heschan premiered in 1999 with the orientation of Mongolian opera, which is an outstanding Mongolian drama with historical, national, ideological, artistic and perfect combination, and at the same time full of the flavor of the times. Drama, music, dance, stage art, costumes, props and other collective creative wisdom. However, for a long time, there are different views on the genre structure of Manchu Hesqin. Experts and scholars hold different views on whether the play belongs to Mongolian drama. What kind of positioning will the genre of the work be? It will not be solved for a moment. This paper discusses this problem, through the definition and genre characteristics, elements of the elaboration, and combined with the actual artistic characteristics of the work to explore, it should be considered as a national opera genre.
【作者單位】： 內蒙古大學藝術學院音樂學院;
【分類號】：J822

【共引文獻】

相關期刊論文 前10條

1 呼和;;淺談蒙古族舞蹈語匯的文化特質[J];北京舞蹈學院學報;2009年04期

2 松迪;關于黑山頭古城[J];北方文物;2000年04期

3 葉小玲;;論蒙古族草原長調牧歌的音調展開特色[J];北方音樂;2010年05期

4 金雷;;科爾沁蒙古族薩滿神歌藝術特征初探[J];北方音樂;2011年02期

5 任穎;;論頂碗舞的歷史發(fā)展及其蘊含的審美情趣[J];傳奇.傳記文學選刊(理論研究);2010年01期

6 李保文;唐古特·伊拉古克三呼圖克圖考[J];中國藏學;2005年02期

7 陳慶英;;固始汗和格魯派在西藏統(tǒng)治的建立和鞏固[J];中國藏學;2008年01期

8 寶音德力根;;1631-1634年出兵西藏之喀爾喀阿海岱青身世及其事跡[J];中國藏學;2012年02期

9 孫明躍;;從“白沙細樂”的曲牌看民族文化的交流與融合[J];楚雄師范學院學報;2008年05期

10 敖特根;;《莫高窟六字真言碣》研究[J];敦煌研究;2005年06期

相關會議論文 前10條

1 王玉希;;弘揚和傳播草原文化的遐想[A];中國·內蒙古首屆草原文化研討會論文集[C];2004年

2 郝誠之;;成吉思汗陵在中國鄂爾多斯新證[A];論草原文化（第五輯）[C];2008年

3 包海青;;草原文化中的天崇拜文化傳統(tǒng)與族源傳說——蒙古族族源傳說起源探討[A];論草原文化（第六輯）[C];2009年

4 王其格;;淺論北方草原民族的圖騰信仰[A];論草原文化（第七輯）[C];2010年

5 薄音湖;;關于察哈爾史的若干問題[A];蒙古史研究（第五輯）[C];1997年

6 寶音德力根;;15世紀中葉前的北元可汗世系及政局[A];蒙古史研究（第六輯）[C];2000年

7 蒙古勒呼;;蒙古文文獻中“古英(güyeng)”稱號考釋[A];蒙古史研究（第九輯）[C];2007年

8 希都日古;;讀岡田英弘譯注《蒙古源流》[A];蒙古史研究（第十輯）[C];2010年

9 阿拉坦寶力格;;從游牧文明走向工業(yè)文明的時候——演變中的“牧區(qū)大寨”神話故事[A];游牧文化與農耕文化——人類學高級論壇2009卷[C];2009年

10 喬布英;;簡論鄂爾多斯音樂文化[A];北京學研究文集2008（上）[C];2008年

相關博士學位論文 前10條

1 徐欣;內蒙古地區(qū)“潮爾”的聲音民族志[D];上海音樂學院;2011年

2 孫慧佳;中國北方少數民族薩滿舞蹈結構及功能研究[D];中國藝術研究院;2011年

3 紅梅;當代蒙古族敖包祭祀音樂研究[D];中央音樂學院;2011年

4 李亞芳;透過文本：對西方傳教士記錄的鄂爾多斯音樂的歷史民族音樂學考察與研究[D];中央音樂學院;2011年

5 王立平;生態(tài)倫理視域中的草原生態(tài)文明[D];吉林大學;2012年

6 包勝利;成吉思汗傳說與古代蒙古汗權思想[D];中央民族大學;2003年

7 于默穎;明蒙關系研究——以明蒙雙邊政策及明朝對蒙古的防御為中心[D];內蒙古大學;2004年

8 楊玉成;胡爾奇：科爾沁地方傳統(tǒng)中的說唱藝人及其音樂[D];中國藝術研究院;2005年

9 董波;蒙古村落儀式表演：“呼圖克沁”[D];中國藝術研究院;2006年

10 黃華均;草原法的文化闡釋[D];中央民族大學;2006年

相關碩士學位論文 前10條

1 劉錦;葉向高《四夷考·北虜考》研究[D];西北民族大學;2010年

2 薛文婷;關于我國蒙古族長調民歌傳承的思考[D];東北師范大學;2010年

3 任穎;舞蹈在中華文明中的文化建構[D];山東師范大學;2011年

4 常德勝;蒙元王朝初期的佛道之爭[D];蘭州大學;2011年

5 華艷玲;內蒙古扎魯特旗烏力格爾發(fā)展與演變[D];陜西師范大學;2011年

6 妲麗婭;內蒙古地區(qū)揚琴藝術的歷史傳承及發(fā)展研究[D];內蒙古大學;2011年

7 李坤;阿拉騰奧勒《第一交響曲》創(chuàng)作技法及風格特征研究[D];內蒙古大學;2011年

8 烏云娜;巴爾虎人的儀式音樂與音樂生活的變遷[D];內蒙古大學;2011年

9 李烏蘭;科爾沁幽默性短調民歌演唱風格研究[D];內蒙古師范大學;2011年

10 郭文萃;蒙古族風格鋼琴組曲《烏力格爾敘事》研究[D];內蒙古師范大學;2011年

【相似文獻】

相關期刊論文 前10條

1 鄔大為;林泉;;斯琴姑娘[J];音樂天地;2008年10期

2 ;“2007北京柏斯琴行世界名琴展”圓滿落幕[J];鋼琴藝術;2008年01期

3 王敬信,金鑄銘;斯琴小記[J];草原稅務;1996年05期

4 李佩倫;酣暢淋漓 神采飛揚——簡評大型蒙古劇《滿都海斯琴》[J];內蒙古藝術;1999年02期

5 蔡體良;情懷壯美的滿都海──蒙古劇《滿都海斯琴》觀后[J];內蒙古藝術;1999年02期

6 馮仁忠;大型蒙古劇《滿都海斯琴》——一部浩瀚的蒙古史詩[J];內蒙古宣傳;2003年Z1期

7 譚志湘;《滿都海斯琴》與蒙古劇[J];內蒙古藝術;1999年02期

8 達·畢力格圖;感染力、震撼力和魅力——淺論《滿都海斯琴》及蒙古劇的走向[J];內蒙古藝術;1999年02期

9 ;柏斯琴行介紹[J];兒童音樂;2011年04期

10 ;柏斯琴行介紹[J];兒童音樂;2011年07期

相關重要報紙文章 前10條

1 內蒙古文化廳黨組書記、廳長 蒙古劇《滿都海斯琴》總導演 高延青 中央民族大學教授 李佩倫 內蒙古民族歌舞劇院院長 宋泳锝 黎繼德;內蒙古民族歌舞劇院大型蒙古劇《滿都海斯琴》[N];中國文化報;2003年

2 ;柏斯琴行 軟硬兼施打造亞洲航母[N];音樂周報;2008年

3 陳駿馳;斯琴赴西四旗慰問老黨員和困難黨員[N];鄂爾多斯日報;2009年

4 阿勒得爾圖;斯琴：琵琶聲聲傳古韻[N];中國民族報;2007年

5 本報記者　葉志衛(wèi);讓琴聲奏出最美的音質[N];深圳特區(qū)報;2006年

6 本報記者 陳磊;為傳統(tǒng)制造業(yè)輸入創(chuàng)新的血液[N];科技日報;2009年

7 博爾姬·塔娜;他心中的寶藏[N];內蒙古日報（漢）;2005年

8 陳杏;廣州，，有這樣一個琴行[N];中國文化報;2000年

9 夏榆;斯琴格日勒：從酒吧開始[N];南方周末;2003年

10 田生華;斯琴到烏審旗杭錦旗調研[N];鄂爾多斯日報;2008年

本文編號：2256103