【摘要】：在我國(guó)地方戲曲藝術(shù)中,豫劇是一個(gè)生命力極強(qiáng),頗收人民群眾喜愛(ài)的劇種,為豐富當(dāng)?shù)厝嗣竦奈幕瘖蕵?lè)生活,營(yíng)造和諧社會(huì),傳承民族文化發(fā)揮了重要作用。常香玉女士是我國(guó)著名的豫劇表演藝術(shù)家,在戲曲界有著相當(dāng)大的影響力,由于其突出藝術(shù)成就被譽(yù)為“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。她以“戲比天大"為藝術(shù)信條,長(zhǎng)期刻苦學(xué)習(xí)前輩藝術(shù)家的演唱技藝,憑借自己的聰明勤奮、博采眾長(zhǎng),根據(jù)自身嗓音特點(diǎn),大膽創(chuàng)新,為觀眾塑造了許多不同性格、不同命運(yùn)、生動(dòng)鮮明、栩栩如生的藝術(shù)形象,贏得了廣大群眾的喜愛(ài)和推崇。 我國(guó)的民族歌劇藝術(shù)與戲曲有著頗深的藝術(shù)淵源,它植根于戲曲藝術(shù)的沃土,而又不同于戲曲形式的表達(dá)。不論是在表演、用嗓、行腔、吐字等方面都汲取了戲曲中的演唱技巧和方法。豫劇常派唱腔中音色變化的使用,在刻畫人物和表現(xiàn)人物情感方面,起到了重要的作用。本文就常派唱腔的形成,以及對(duì)影響常派唱腔中音色變化的主要因素進(jìn)行了探討和研究,著重論述了如何運(yùn)用常派唱腔中音色的變化來(lái)解決中國(guó)民族歌劇中存在的部分問(wèn)題,并希望為我國(guó)民族歌劇事業(yè)的發(fā)展提供有益的參考。
[Abstract]:In the local opera art of our country, Henan opera is a kind of drama with strong vitality and popular love, which plays an important role in enriching the local people's cultural and entertainment life, building a harmonious society and inheriting the national culture. Ms. Chang Xiangyu is a famous performing artist of Henan Opera in our country. She has a great influence in the field of opera, and is praised as the "people's Artist" for her outstanding artistic achievements. She takes "the drama bigger than the sky" as the art creed, studies the singing skill of the older generation artists hard for a long time, by virtue of her intelligence, hard work, extensive learning, according to her own voice characteristic, bold innovation, has molded many different characters for the audience. Different fates, vivid, lifelike artistic image, won the masses of love and praise. The Chinese national opera art and opera have a deep artistic origin, it is rooted in the fertile soil of the opera art, and is different from the expression of the opera form. Both in the performance, voice, line, spelling and other aspects of the singing skills and methods. The use of timbre changes in Henan opera plays an important role in portraying characters and expressing their emotions. In this paper, the formation of the canto and the main factors affecting the change of timbre in the canto are discussed and studied, with emphasis on how to use the change of timbre in the canto to solve some problems existing in the Chinese national opera. And hope to provide a useful reference for the development of national opera in China.
【學(xué)位授予單位】：中央民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J825;J822

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 王保寅;以情為經(jīng),以事為緯——評(píng)電視紀(jì)錄片《常香玉》[J];東方藝術(shù);2004年S1期

2 汪毓和;;我國(guó)歌劇藝術(shù)的第一個(gè)里程碑——關(guān)于《白毛女》的分析和評(píng)價(jià)[J];音樂(lè)研究;1959年03期

3 居其宏;論歌劇音樂(lè)的沖突性[J];音樂(lè)研究;1984年02期

4 郭建民;20世紀(jì)20-60年代的中國(guó)歌劇表演藝術(shù)[J];音樂(lè)研究;2002年01期

5 魏開(kāi)泰;對(duì)v|展新歌劇的幾點(diǎn)體會(huì)[J];人民音樂(lè);1959年06期

6 鄭伯農(nóng);對(duì)發(fā)展新歌劇的幾點(diǎn)意見(jiàn)[J];人民音樂(lè);1982年03期

7 汪毓和;黎錦暉兒童歌舞音樂(lè)的歷史意義——為紀(jì)念黎錦暉誕辰一百周年而寫[J];人民音樂(lè);1991年12期

8 陳紫;歌劇的形式與歌劇音樂(lè)的戲劇性[J];人民音樂(lè);1992年01期

9 居其宏;邁入新世紀(jì)的中國(guó)歌劇和音樂(lè)劇[J];人民音樂(lè);2001年09期

10 施光南;談歌劇《屈原》──致李晉瑋的一封信[J];人民音樂(lè);1998年08期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 祝真?zhèn)?常香玉真假聲混合演唱藝術(shù)在民族聲樂(lè)中的運(yùn)用[D];中央民族大學(xué);2004年

，

本文編號(hào)：2128141