本文關(guān)鍵詞：九十年代先鋒戲劇論，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《廈門大學(xué)》 2006年

九十年代先鋒戲劇論

陳軍  

【摘要】： 本文以20世紀(jì)80年代的探索戲劇為參照,集中從內(nèi)容與形式兩個方面探討20世紀(jì)90年代先鋒戲劇的特點。國內(nèi)有一些學(xué)者將80年代的探索戲劇同90年代的先鋒戲劇放在一起,將它們統(tǒng)統(tǒng)視之為先鋒戲劇。但是,本文認(rèn)為將80年代以來有別于寫實主義的戲劇統(tǒng)稱為先鋒戲劇是不合適的,至少它們還很不成熟。 從內(nèi)容上看,探索戲劇要突破中國話劇幾十年以易卜生的社會問題劇為主導(dǎo)的局面,但現(xiàn)在看來,《絕對信號》、《一個死者對生者的訪問》等探索戲劇仍然有問題劇模式的影子。90年代的先鋒戲劇徹底突破了“戰(zhàn)斗傳統(tǒng)”的影響,一方面打破禁忌,展示了人的生活狀態(tài),甚至是赤裸裸的日常生活情景;另一方面反映了懷疑和多元的時代特征。 從形式方面來看,探索戲劇一方面要突破社會問題劇模式,另一方面還要突破斯坦尼斯拉夫斯基的演劇體系,這種體系是和傳統(tǒng)現(xiàn)實主義戲劇聯(lián)系在一起的。探索戲劇對傳統(tǒng)現(xiàn)實主義戲劇的突破主要通過引入敘述因素來解決。探索戲劇對這些敘述因素的引入在劇中僅僅起到結(jié)構(gòu)性的框架作用,主導(dǎo)的仍然是展示性的對話。90年代的一部分先鋒戲劇靈活使用敘述者的同時敘述因素成為了戲劇的主導(dǎo)部分;另一部分則突破了戲劇文學(xué)的底線,并將關(guān)注點投向了舞臺演出。 另外需要指出的是,90年代后期,各種先鋒形式已經(jīng)商業(yè)化了,原本從美學(xué)角度的實驗,已經(jīng)轉(zhuǎn)換成了對市場的考慮,《戀愛的犀�！肥沁@一時期的代表作品。 通過以上的論述,本文認(rèn)為90年代先鋒戲劇繼承、吸取并超越了80年代探索戲劇經(jīng)驗,最后走向了成熟。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：廈門大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類號】：J805
【目錄】：

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