本文選題：川劇 + 話劇�。� 參考：《云南藝術(shù)學(xué)院》2012年碩士論文

【摘要】：本文主要從舞臺(tái)呈現(xiàn)方面比較川劇《金子》中金子形象和話劇《原野》中金子形象的不同特點(diǎn)。分別從形象塑造手法的不同、表達(dá)側(cè)重點(diǎn)的不同和最終所達(dá)到的戲劇效果的不同來(lái)分析說(shuō)明的。其中，川劇表演主要通過(guò)演員的肢體運(yùn)用戲曲程式塑造人物形象，而話劇則遵循斯坦尼斯拉夫斯基表演體系進(jìn)行形象塑造；川劇著重刻畫(huà)人物內(nèi)心，長(zhǎng)于抒發(fā)人物內(nèi)心情感，而話劇主要通過(guò)話白來(lái)表現(xiàn)金子形象，留給觀眾較大的想象空間；川劇以金子為主人公，集中表現(xiàn)了金子善良、堅(jiān)定、剛毅、頑強(qiáng)的個(gè)性，話劇中金子作為仇虎的配角，，表達(dá)出一種必講沖破束縛的力量。
[Abstract]:This paper mainly compares the different characteristics of gold image in Sichuan opera "Gold" and gold image in drama "Field" from the aspect of stage presentation. It is explained from the different ways of image shaping, the difference of the emphasis of expression and the difference of the ultimate effect of drama. Among them, the performance of Sichuan opera mainly uses the body of actors to shape the characters' image, while the drama follows Stanislawski's performance system to shape the characters' images. The Sichuan opera focuses on portraying the characters' inner hearts, and they are good at expressing the characters' inner feelings. But the drama mainly expresses the gold image through the speech, leaving the audience with the larger imagination space; the Sichuan opera takes the gold as the protagonist, concentrated on the gold kindness, the firm, the fortitude, the tenacious individuality, in the drama gold takes the enemy tiger's supporting role. Express a force that must break through the shackles.
【學(xué)位授予單位】：云南藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J812

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2086134