本文選題：主導(dǎo)動(dòng)機(jī) + 角色塑造��； 參考：《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2015年03期

【摘要】：在戲劇理念上,主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的"文學(xué)歌劇"中擔(dān)當(dāng)重要角色。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)還改變了歌劇的創(chuàng)作理念,對(duì)于歌劇的聲樂(lè)部分而言,它的表現(xiàn)意義極大程度上取決于文字的意義,器樂(lè)部分如果想在此基礎(chǔ)上發(fā)揮自身的表現(xiàn)意義,主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的運(yùn)用觀念是解決這一問(wèn)題的關(guān)鍵。歌劇《莎樂(lè)美》(Salome)是理查·施特勞斯繼承了瓦格納樂(lè)劇理念而誕生的作品,運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的手法勾連全劇。在角色的塑造方面,雙動(dòng)機(jī)的思維對(duì)于莎樂(lè)美和約翰的性格塑造發(fā)揮了巨大作用。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)也影響到了歌劇中戲劇節(jié)奏的變化,歌劇用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)與長(zhǎng)音樂(lè)段落的交替帶來(lái)動(dòng)力性效果,在歌劇的整體進(jìn)行模式上,主導(dǎo)動(dòng)機(jī)對(duì)戲劇的未來(lái)發(fā)生產(chǎn)生指向性,從而推進(jìn)戲劇最終達(dá)到巔峰。
[Abstract]:In the concept of drama, the dominant motive played an important role in Literary Opera in the late 19th century and early 20 th century. The dominant motivation has also changed the creative concept of opera. For the vocal part of opera, its performance significance depends to a great extent on the meaning of the text. If the instrumental music part wants to give play to its own expressive significance on this basis, The concept of dominant motivation is the key to solve this problem. The opera Salome is the work of Richard Strauss who inherits the Wagner's idea and uses the dominant motivation to connect the play. In the shaping of characters, double-motive thinking plays a great role in shaping the character of Salome and John. The dominant motivation also affects the change of the dramatic rhythm in the opera. The alternative between the dominant motive and the long music paragraph brings the dynamic effect in opera. In the overall mode of the opera, the dominant motive produces the directivity to the future of the drama. So that the drama finally reached its peak.
【作者單位】： 中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系;
【分類號(hào)】：J832

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2079404