發(fā)布時(shí)間：2018-06-09 23:43

  本文選題：現(xiàn)代戲理論 + 郭漢城　； 參考：《四川戲劇》2014年03期

【摘要】：郭漢城先生在20世紀(jì)50年代就現(xiàn)代戲提出了"堅(jiān)決繼承,大膽創(chuàng)造"的觀點(diǎn);20世紀(jì)八、九十年代展開系列探討和系統(tǒng)論述;21世紀(jì)初,得出了"戲曲現(xiàn)代戲趨于成熟"的結(jié)論,并將其發(fā)展歷程分為三個(gè)階段。他認(rèn)為,戲曲現(xiàn)代化進(jìn)程已從戲曲改革時(shí)期進(jìn)入戲曲建設(shè)時(shí)期,并初步建構(gòu)了現(xiàn)代戲理論框架,使其現(xiàn)代戲理論呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)而樸實(shí)、與現(xiàn)代戲創(chuàng)作實(shí)踐相結(jié)合以及民族化的三大品格。
[Abstract]:In the 1950s, Guo Seoul put forward the viewpoint of "firmly inheriting and boldly creating". In the 1980s and 1990s, he launched a series of discussions and systematically discussed the beginning of the 21st century, and drew the conclusion that "modern opera is becoming mature." And its development process is divided into three stages. He believed that the process of drama modernization had moved from the period of opera reform to the period of opera construction, and had preliminarily constructed the theoretical framework of modern drama, which made its modern drama theory appear rigorous and simple. Combined with the practice of modern opera creation and nationalization of the three major characters.
【作者單位】： 中國(guó)藝術(shù)研究院;梅蘭芳紀(jì)念館;
【分類號(hào)】：J805

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本文編號(hào)：2001232