天堂国产午夜亚洲专区-少妇人妻综合久久蜜臀-国产成人户外露出视频在线-国产91传媒一区二区三区

當(dāng)前位置:主頁(yè) > 文藝論文 > 戲劇論文 >

作為戲劇與歌劇“范式”的《佩莉亞斯與梅里桑德》

發(fā)布時(shí)間:2018-06-02 08:37

  本文選題:戲劇 + 歌劇; 參考:《四川戲劇》2017年07期


【摘要】:由于歌劇的特點(diǎn),來(lái)源于同名話劇的文學(xué)內(nèi)容一般會(huì)做不同程度的改編,之后原文本容量、結(jié)構(gòu)被大幅度改變,會(huì)失去獨(dú)立存在的意義,這樣,音樂(lè)戲劇與純戲劇相比有結(jié)構(gòu)上的缺陷,所以文學(xué)研究者一般不會(huì)把歌劇腳本作為文學(xué)來(lái)對(duì)待。世界戲劇史上,極少有共用文本的戲劇和歌劇兩種體裁獲得成功的事例,但也有例外的情況,比利時(shí)作家梅特林克在1883年創(chuàng)作的詩(shī)劇《佩莉亞斯與梅里桑德》成功的上演,30年后法國(guó)作曲家德彪西未對(duì)同名話劇做任何文本的改編,譜曲后同名歌劇上演獲取成功。這兩種共用文學(xué)文本的戲劇形式在各自領(lǐng)域留下了重要的影響,必然或是偶然?有學(xué)者表示德彪西努力想要在音樂(lè)上達(dá)成與梅特林克在《佩莉亞斯與梅里桑德》中文學(xué)因素一樣共同的戲劇"立意"是個(gè)重要的因素,謹(jǐn)在此分析兩種"范式"的戲劇成功因素以及對(duì)我國(guó)歌劇創(chuàng)作的啟示。
[Abstract]:Because of the characteristics of the opera, the literary content derived from the drama of the same name will generally be adapted to varying degrees. After that, the original text capacity and structure will be greatly changed, and the meaning of independent existence will be lost. Musical drama has structural defects compared with pure drama, so literary researchers do not treat opera script as literature. In the history of the world's drama, there have been few examples of the success of the two genres of drama and opera with common texts, but there have been exceptions. In 1883, Belgian writer Metlinke's poem play "Perias and Melisand" was successfully performed. Thirty years later, French composer Debussy did not make any adaptation of the drama of the same name, and the opera of the same name was performed successfully after the composition. These two forms of drama, which share literary texts, have left an important influence in their respective fields, inevitably or accidentally. Some scholars say Debussy's efforts to reach the same "idea" in music as Matelink's Chinese studies in Perilas and Melisand are an important factor. This paper analyzes the successful factors of the two paradigms and their enlightenment to Chinese opera creation.
【作者單位】: 聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院;
【基金】:2015年山東省教育廳高校人文社科項(xiàng)目“簡(jiǎn)約主義作曲家約翰·亞當(dāng)斯的早期歌劇研究”(項(xiàng)目編號(hào):j15wf52) 2017山東省文化廳科研項(xiàng)目“當(dāng)代作曲家約翰·亞當(dāng)斯的中期歌劇研究”(項(xiàng)目編號(hào):201706100)的階段性成果
【分類號(hào)】:J832

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 軒然;;“不妥協(xié)”的桑德海姆 桑德海姆的音樂(lè)劇創(chuàng)作之道(下)[J];上海戲劇;2014年04期

2 軒然;;“不好聽(tīng)”的桑德海姆 桑德海姆的音樂(lè)劇創(chuàng)作之道(上)[J];上海戲劇;2014年03期

3 陳嵐;;淺談桑德海姆音樂(lè)劇創(chuàng)作中的潛臺(tái)詞觀念[J];大眾文藝;2014年08期

4 尹迪;;論桑德海姆音樂(lè)劇創(chuàng)作中的潛臺(tái)詞觀念[J];音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2013年02期

5 謝晶晶;;薩德勒斯韋爾斯上演《佩利亞斯與梅麗桑德》[J];歌劇;2009年01期

6 歐南;;20世紀(jì)歌劇巡禮——德彪西《佩利亞斯與梅麗桑德》[J];歌劇;2014年01期

7 蒂埃里·克里法,讓-皮埃爾·拉瓦納,劉捷;有擇親和勢(shì)──拉狄迪婭·馬松和桑德里娜·基博蘭訪談錄[J];當(dāng)代電影;2000年05期

8 劉江元;;“夢(mèng)”的“印象”——歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》的文化學(xué)分析[J];大眾文藝(理論);2009年11期

9 子犀;;身價(jià)60億——艾迪·墨菲和亞當(dāng)·桑德勒“富可敵國(guó)”的秘訣[J];世界電影之窗;2008年09期

10 黃晶晶;;歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》中的多元化結(jié)構(gòu)思維[J];當(dāng)代藝術(shù);2010年01期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前2條

1 王悅;德彪西歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》研究[D];天津音樂(lè)學(xué)院;2017年

2 王琳;福雷戲劇配樂(lè)《佩利亞斯與梅麗桑德》的音樂(lè)分析[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2010年

,

本文編號(hào):1968125

資料下載
論文發(fā)表

本文鏈接:http://www.sikaile.net/wenyilunwen/xijuwudaolunwen/1968125.html


Copyright(c)文論論文網(wǎng)All Rights Reserved | 網(wǎng)站地圖 |

版權(quán)申明:資料由用戶e9645***提供,本站僅收錄摘要或目錄,作者需要?jiǎng)h除請(qǐng)E-mail郵箱bigeng88@qq.com