報(bào)刊是清末民初出現(xiàn)的一種最主要的新型傳播媒介,也是時(shí)代思想、文化藝術(shù)等傳播交流的最佳方式。對(duì)清末民國(guó)報(bào)刊的研究已成為近幾年文學(xué)藝術(shù)界的一門“顯學(xué)”。然而,戲劇期刊研究相對(duì)于其他文學(xué)類期刊的研究相對(duì)落后,至今還沒有出現(xiàn)一部戲劇期刊研究的專著,而對(duì)清末民初戲劇期刊的研究更為鮮見。本文以“清末民初戲劇期刊”為研究對(duì)象,主要內(nèi)容涉及五點(diǎn)。其一,介紹了清末民初戲劇期刊誕生背景。總體上介紹了清末民初戲劇期刊。首先講述了戲劇期刊誕生的前期準(zhǔn)備;其次概述了清末民國(guó)戲劇期刊的發(fā)展史;最后從數(shù)量上對(duì)戲劇期刊做了分析和研究。其二,論述了第一份戲劇期刊《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》。首先敘述了《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》的創(chuàng)辦者及其期刊特色,從而得出《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》的資產(chǎn)階級(jí)革命性質(zhì)和戲劇獲得現(xiàn)代新聞傳播功能的結(jié)論。同時(shí),也發(fā)現(xiàn)了《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》一個(gè)不足:提出了“戲劇改良”口號(hào),卻沒有實(shí)踐,但是這并不影響其在戲劇期刊史上的意義;其次論述了《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》為中國(guó)近代戲劇期刊樹立了最初的模范,主要體現(xiàn)在其刊載的內(nèi)容、編排方式和出版形式;最后講述了“反侵略反封建”輿論潮中的《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》,同時(shí)探討了《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》的戲劇期刊戰(zhàn)斗性傳統(tǒng)的開創(chuàng)。其三,分析了戲劇期刊發(fā)展史上第一個(gè)“熱潮”。首先介紹了“甲寅中興”時(shí)期戲劇期刊同人性質(zhì)的創(chuàng)辦者及其特征,同時(shí),亦分析了該時(shí)期出現(xiàn)戲劇期刊創(chuàng)辦熱潮的特點(diǎn);其次討論了該時(shí)期幾種代表性期刊的個(gè)性特征,如《歌場(chǎng)新月》之“賈馮之爭(zhēng)”、《劇場(chǎng)月報(bào)》之“獨(dú)樹春柳”、《新劇雜志》之“昌明新劇”、《戲劇叢報(bào)》之“重新劇并望舊劇之改良”,以及其前后承接的戲劇追求和藝術(shù)特色;最后講述了戲劇期刊的價(jià)值和意義,如戲劇藝術(shù)自主性的回歸、多種形式的留冊(cè)方式、以及戲劇的三度創(chuàng)作方式等。其四,專章研究了《俳優(yōu)雜志》與馮叔鸞。首先集中分析了現(xiàn)代戲劇思想萌芽之代表期刊《俳優(yōu)雜志》的內(nèi)容及其學(xué)理價(jià)值;其次分析了戲劇評(píng)論家馮叔鸞的《戲?qū)W講義》之現(xiàn)代戲劇范疇學(xué)思維及體系建構(gòu);接著論述了馮叔鸞的《嘯虹軒劇談》之本體論戲劇研究方法和戲劇美學(xué)成就;最后總體分析論證了馮叔鸞的研究對(duì)中國(guó)現(xiàn)代戲劇學(xué)的建構(gòu)意義。其五,研究了“新文化運(yùn)動(dòng)”時(shí)期的戲劇期刊。首先論述了本時(shí)期出現(xiàn)的戲劇期刊總體狀況;其次重點(diǎn)研究《新青年》之“戲劇專號(hào)”,如《新青年》的辦刊歷史、胡適之“戲劇改良”理論方案、以及由其引起的“新舊論爭(zhēng)”等;接著論述了《春柳》雜志原始資料保存意識(shí)及文獻(xiàn)價(jià)值;最后具體論述了齊如山的戲劇理論價(jià)值及“梅蘭芳”的藝術(shù)成長(zhǎng)過程、藝術(shù)造詣和歷史影響。總之,“戲劇改良”是貫穿清末民初戲劇期刊的總線索。《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》提出“戲劇改良”口號(hào),雖然沒有切實(shí)實(shí)施,但是卻邁出了戲劇改良探索的第一步;經(jīng)過《歌場(chǎng)新月》、《劇場(chǎng)月報(bào)》、《新劇雜志》、《戲劇叢報(bào)》,《俳優(yōu)雜志》等一步步深入而專業(yè)的探討與摸索,積累了雄厚的經(jīng)驗(yàn),做了足夠的思想準(zhǔn)備;直到《新青年》“戲劇專號(hào)”理論突破,明確了改良舊戲和創(chuàng)造白話劇的總目標(biāo);緊接著就有《春柳》的實(shí)踐,探索出整理舊有資料和培養(yǎng)具有世界水準(zhǔn)的戲劇新人才兩道最佳路徑。“新文化運(yùn)動(dòng)”是中國(guó)戲劇期刊史上的一個(gè)分水嶺,為長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的“戲劇改良”探索征程畫上了圓滿的句號(hào),也給戲劇的將來發(fā)展指明了道路。所以,筆者認(rèn)為清末民初戲劇期刊為20世紀(jì)戲劇期刊及戲劇的繁榮奠定了實(shí)踐基礎(chǔ)和理論準(zhǔn)備。至此,我們已經(jīng)在理論上明確了中國(guó)戲劇的未來生態(tài)格局,即開始由戲曲一枝獨(dú)秀變成戲曲和白話劇二元爭(zhēng)艷并存的生態(tài)格局。
【學(xué)位授予單位】：上海戲劇學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：G239.29;J809.2

【參考文獻(xiàn)】

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1 張輝;;《春柳》與民初之新劇改良與建設(shè)[J];科學(xué)經(jīng)濟(jì)社會(huì);2015年04期

2 谷曙光;;一份特立獨(dú)行的民國(guó)戲劇期刊——略論“身許菊國(guó)”的張古愚和他創(chuàng)辦的《戲劇旬刊》[J];戲劇藝術(shù);2014年04期

3 孫俊士;;《國(guó)劇畫報(bào)》及其文物學(xué)價(jià)值[J];中華戲曲;2009年02期

4 黃世智;;論《劇本匯刊》在中國(guó)現(xiàn)代話劇史上的地位[J];戲劇藝術(shù);2009年04期

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本文編號(hào)：1951021