本文選題：偽滿洲國 + 舊劇演出��； 參考：《戲曲藝術》2014年01期

【摘要】：偽滿洲國時期的舊劇活動及其理論,是構成偽滿戲劇全貌的重要一元,并展示出獨特的相貌和價值。偽滿時期,東北各地劇場戲院相繼建立,舊劇票房及票友活動遍布全滿,推動舊劇不斷發(fā)展;眾多京劇名角的到東北演出,在引起東北觀劇熱潮的同時,也負載著完成日偽殖民文化宣教的最終目的。偽滿舊劇的發(fā)展始終與新、舊劇的論爭相伴隨,呈現(xiàn)出多元的新、舊劇觀念。舊劇應改革自身以契合時代逐漸成為此時舊劇的主流觀念,并表現(xiàn)出由重視舊劇社會效用的改良到側(cè)重舊劇整體藝術改良的流變特征。
[Abstract]:The activities and theories of the old dramas in the period of pseudo-Manchukuo are the important monolithic elements which constitute the panorama of pseudo-Manchu drama and show their unique appearance and value. During the period of puppet Manchuria, theatrical theatres in various parts of the Northeast were established one after another, and the box office and ticket activities of the old operas were all over the country, which promoted the continuous development of the old operas. Many famous performers of Beijing Opera performed in the Northeast, which at the same time caused the upsurge of watching opera in the Northeast. It is also loaded with the ultimate purpose of completing the propaganda of Japanese colonial culture. The development of puppet-Manchu-old drama has always been accompanied by the controversy between the old and the new. The old drama should reform itself to fit in with the times and gradually become the mainstream concept of the old drama at this time, and show the changing characteristics from paying attention to the social utility of the old drama to focusing on the improvement of the whole art of the old opera.
【作者單位】： 吉林大學文學院;
【分類號】：J809.2

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本文編號：1932993