本文選題：華麗形式 + 極簡風(fēng)格��； 參考：《戲劇藝術(shù)》2015年02期

【摘要】：《梅蘭霓裳》與《魔笛》兩劇的演出,前者追求華麗與新奇,有西方歌劇的影子;后者尋求極簡與古樸,有中國戲曲的影子。本文從觀眾角度,通過導(dǎo)演處理、演出與觀眾等方面的對比,來研究布魯克的戲劇觀,分析當(dāng)今中西戲劇的一些走向,探討中國戲曲的發(fā)展前景。把巨資耗費于舞臺、布景、服裝和道具,對華麗形式的外在追求,代表著目前中國演劇藝術(shù)的潮流。布魯克極簡的導(dǎo)演處理,則代表著西方戲劇實驗的最新動向。背道而馳的兩種風(fēng)格,哪種更宜于舞臺演出?事實證明外在華麗不適合傳統(tǒng)戲曲的表演,更不能成為中國戲劇發(fā)展的主流。而布魯克的極簡處理,卻處處閃爍著戲曲的原始風(fēng)貌。返樸歸真才是中國戲劇家應(yīng)努力的方向。
[Abstract]:"Meilan" and "Pied Piper", the former pursuit of splendor and novelty, with the shadow of Western opera, the latter seek minimalism and simplicity, with the shadow of Chinese opera. From the point of view of audience, this paper studies Brooke's view of drama, analyzes some trends of Chinese and western drama, and probes into the prospect of development of Chinese opera through the comparison of director's treatment, performance and audience, etc. Spending a lot of money on stage, setting, costumes and props, and the external pursuit of ornate forms, represents the current trend of Chinese theatrical art. Brooke's minimalist handling of the director represents the latest trends in Western drama experiments. Which of the two opposing styles is more suitable for stage performance? Facts have proved that the external ornate is not suitable for the performance of traditional opera, nor can it become the mainstream of the development of Chinese drama. Brooke's minimalism, however, flashes with the original style of the opera everywhere. Returning to simplicity is the direction that Chinese dramatists should strive for.
【作者單位】： 法國巴黎第三大學(xué)戲劇研究院;
【分類號】：J805

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：1851385