本文關(guān)鍵詞：試論契訶夫兩大戲劇體裁之關(guān)系，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

2010年第4期 俄語語言文學研究 2010, №4 總第30期 Russian Language and Literature Studies Serial №30

試論契訶夫兩大戲劇體裁之關(guān)系

董 曉

（南京大學文學院，南京 210093）

提 要：契訶夫以其四部大型多幕劇奠定了他在世界戲劇史上的地位。然而，他的小型獨幕劇與大型戲劇之間有著密切的聯(lián)系。獨幕輕松喜劇的技巧作為藝術(shù)成分進入大型戲劇中，對大型戲劇形成獨特的喜劇特質(zhì)起到重要作用。契訶夫?qū)Κ毮粍≈腥宋镏g交流的處理方式對大型戲劇藝術(shù)風格的形成有深刻的影響。大型戲劇憂郁氛圍的生成與獨幕劇所具有的憂郁的美學風格有必然的聯(lián)系。獨幕輕松喜劇所具有的幽默特質(zhì)深刻影響了大型戲劇獨特的幽默精神的生成。這體現(xiàn)了契訶夫獨幕劇與大型戲劇之間緊密的發(fā)展的關(guān)系。 關(guān)鍵詞：契訶夫；獨幕劇；大型多幕劇

中圖分類號：I106.3 文獻標識碼：A

0 引言

安東·契訶夫這位深刻地影響了20世紀戲劇發(fā)展歷程的劇作家，其四部多幕劇《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》和《櫻桃園》通常被人們視為契訶夫戲劇藝術(shù)成就的代表，而他的獨幕劇，雖因其獨特清新的藝術(shù)風格，也常常被人們論及，但學界通常還是將它們視為契訶夫通向其戲劇創(chuàng)作高峰的一個階段。因此，契訶夫創(chuàng)作于著名的四部大型多幕劇之前的那些小型獨幕劇，更多的時候是人們單獨加以論述的。盡管在蘇聯(lián)及歐美學界，已有學者發(fā)現(xiàn)并指出了契訶夫獨幕劇與其后的多幕劇之間存在著事實上的聯(lián)系（如人物類型、主題方面的對應相似性），但對于契訶夫這兩類戲劇體裁之間的關(guān)系，仍多限于事實的描述而缺乏對兩大戲劇體裁之間內(nèi)在關(guān)系的認識。筆者以為，加深對這一關(guān)系的認識，無疑有助于加深對契訶夫戲劇整體藝術(shù)風格的把握。

1 大型多幕劇中的獨幕輕松喜劇因素

《海鷗》（1895）、《萬尼亞舅舅》（1896）、《三姊妹》（1900）和《櫻桃園》（1903）這四部創(chuàng)作于19世紀90年代中期以后的大型戲劇，的確體現(xiàn)了契訶夫戲劇藝術(shù)的最高境界。而他的獨幕劇大多創(chuàng)作于90年代中期之前。就此而言，，契訶夫的獨幕劇顯然未至其戲劇創(chuàng)作的成熟境界。學界所公認的契訶夫戲劇的獨特藝術(shù)風格，如淡化舞臺外部沖突、追求舞臺抒情氛圍的營造，以及內(nèi)涵豐富的潛流（即潛臺詞）的運用等等，也是就上述四部大型戲劇而言的。不過，已有學者注意到了契訶夫大型戲劇與之前的獨幕劇之間的聯(lián)系。英國學者維拉·戈特列波指出了契訶夫獨幕劇與大型戲劇之間的諸多事實上的聯(lián)系。譬如：獨幕輕松喜劇《求婚》中通過自相矛盾的方式展示人物性格刻畫的方法，在其后的《海鷗》中的人物特里戈林、《櫻桃園》中的人物夏洛蒂、洛巴辛身上均有體現(xiàn)。（Gottlieb 1982：65）契訶夫兩大戲劇體裁之間最直觀、最顯在的聯(lián)系莫過于契訶夫?qū)⑵湓缙讵毮惠p松喜�。ㄈ纭洞镭洝�、《求婚》、《一個被迫當悲劇角色的人》等）中的滑稽幽默成分移植到了后來的大型抒情戲劇

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