本文選題：創(chuàng)作思維　切入點：創(chuàng)作轉(zhuǎn)型　出處：《文藝研究》2017年08期

【摘要】：戲曲動畫片是中國動畫片本土化創(chuàng)作中的一類新藝術(shù)形態(tài)。作為基于傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新,其主體結(jié)構(gòu)繼承中國戲曲的部分組構(gòu)方式,也部分地呈現(xiàn)出異于傳統(tǒng)的變革。其中,對戲曲"劇"、"曲"結(jié)構(gòu)的再造,是戲曲動畫片創(chuàng)作的關(guān)鍵,也是戲曲傳統(tǒng)向動畫片創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的核心。從2007年至今,戲曲動畫片經(jīng)歷十年的初創(chuàng),內(nèi)部結(jié)構(gòu)的調(diào)整手法逐步成熟,民間、企業(yè)及高校的創(chuàng)作者形成對傳統(tǒng)不傷筋骨改編的大眾形態(tài),以及基于傳統(tǒng)的實驗探索與新創(chuàng)劇目兩類小眾形態(tài)。此間,對傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的調(diào)整尺度不一,做法各異。更重要的是,在此過程中展示出對結(jié)構(gòu)再造的種種探索及所持的創(chuàng)新思維。
[Abstract]:Opera animation is a new artistic form in the localization of Chinese animation.As an innovation based on traditional art, its subject structure inherits part of the fabric of Chinese opera, and also presents some changes different from the traditional one.Among them, reconstructing the structure of opera "drama" and "qu" is the key to the creation of drama animation, and also the core of the transition from traditional opera to animation creation.From 2007 to now, the drama animation has experienced ten years of start-up, the adjustment of internal structure has gradually matured, the folk, enterprise and university creators have formed a popular form of adaptation to the tradition without hurting the muscles and bones.And based on the traditional experimental exploration and new production of two types of minority forms.Here, to the traditional structure adjustment scale is different, the method is different.More importantly, it shows all kinds of exploration and innovative thinking in the process of structural reconstruction.
【作者單位】： 山西大學(xué)音樂學(xué)院;
【分類號】：J805

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 A·濟西 ,楊納;創(chuàng)造性地談創(chuàng)作[J];電影藝術(shù)譯叢;1980年04期

2 林洪桐;一次創(chuàng)作的突圍——觀《犯罪升級》有感[J];中國電視;2000年05期

3 康洪興;;舞臺創(chuàng)作思維方式的嬗變——對“探索戲劇”導(dǎo)演方法的美學(xué)透視[J];戲劇藝術(shù);1989年01期

4 趙文翰;’97舞臺:你告訴我們什么?——省’97創(chuàng)作劇目評比演出隨想[J];戲劇文學(xué);1997年12期

5 陳經(jīng)榮;;音樂劇《假如今生再來》音樂創(chuàng)作雜想[J];藝海;2001年02期

6 乃佳;;整合思維視角下的音樂劇創(chuàng)作探析——以中文版《媽媽咪呀》為例[J];當(dāng)代戲劇;2013年05期

7 林洪桐;如何“講好” 一個“好”故事——品味《書香門第》的創(chuàng)作思維[J];中國電視;2003年08期

8 尹瑤;;淺談大學(xué)生DV創(chuàng)作[J];文教資料;2010年05期

9 鄭暉;;中國音樂劇創(chuàng)作與研究的現(xiàn)狀分析[J];福建藝術(shù);2005年06期

10 王淳;;“改革開放30年電影體制改革與創(chuàng)作發(fā)展研討會”紀要[J];電影藝術(shù);2008年03期

相關(guān)會議論文 前2條

1 葉建新;劉大宣;張國珍;;電視節(jié)目中的創(chuàng)作思維[A];中國電影電視技術(shù)學(xué)會影視科技論文集[C];2003年

2 廖奔;劉彥君;;新時期戲劇30年軌跡[A];新時期戲劇創(chuàng)作研究文集[C];2009年

相關(guān)重要報紙文章 前8條

1 趙軍;創(chuàng)作是一件艱難的勞動[N];中國電影報;2012年

2 仲呈祥;創(chuàng)作氛圍養(yǎng)人亦養(yǎng)戲[N];人民日報;2010年

3 本報駐山東記者 常會學(xué) 蘇銳;山東：迎“十藝” 創(chuàng)精品[N];中國文化報;2012年

4 本報記者 胡殷紅;影視劇創(chuàng)作要為未成年人著想[N];文藝報;2004年

5 本報記者 成長;重在表現(xiàn)鮮活的人物性格和命運[N];中國文化報;2010年

6 本報實習(xí)記者 張薇;收獲成果還需反思問題[N];中國藝術(shù)報;2008年

7 本報記者 林琳;峨影集團2011:整合電影資源 完善產(chǎn)業(yè)鏈條[N];中國電影報;2011年

8 劉平;話劇為何缺少好作品[N];光明日報;2003年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 劉浩洋;翁偶虹劇作研究[D];中國藝術(shù)研究院;2015年

，

本文編號：1712272