本文選題：儺堂戲　切入點：儀式性　出處：《戲劇文學(xué)》2014年05期

【摘要】：儺堂戲從三個方面充分體現(xiàn)了它的戲劇藝術(shù)性:一是演員扮演角色,當(dāng)眾表演一個含有矛盾沖突的故事,具備演員、角色、觀眾三位一體的戲劇特質(zhì);二是儺堂戲的服飾道具、音樂唱腔、舞蹈動作等方面具有較高的戲劇藝術(shù)性;三是具備了戲劇的表演虛擬性(象征性)、程式性和綜合性。所以說,儺堂戲是一種儀式性和藝術(shù)性兼而有之的戲劇形態(tài),由于流播區(qū)域自然環(huán)境、歷史文化等因素的影響,至今沒能形成完全成熟形態(tài)的戲劇。
[Abstract]:Nuo opera from three aspects, fully embodies the theater it: one is the actors perform in public with a conflict with the story, actor, role, the audience three-in-one dramatic characteristics; two is the Nuo opera props and costumes, singing music, theater and dance movements with high the three is capable of performing; virtual drama (symbolic) program, and comprehensive. Therefore, Nuo opera is a kind of ritual and art both forms of drama, because of its regional natural environment, cultural factors such as history, has not been able to form a fully mature form of drama.

【作者單位】： 貴州民族大學(xué)西南儺文化研究院;
【基金】：貴州民族大學(xué)引進人才科研基金資助項目(編號:校引才科研2013002) 貴州民族大學(xué)科研院所重點項目:儺堂戲表演藝術(shù)研究(編號:�？蒲�201326)
【分類號】：J805

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本文編號：1708196