本文選題：人民　切入點(diǎn)：越劇　出處：《戲劇藝術(shù)》2014年01期

【摘要】：1942年,袁雪芬及其伙伴打起"新越劇"大旗,進(jìn)行越劇改革,推動(dòng)女子越劇進(jìn)入"三花一娟"后的另一個(gè)高峰期。其時(shí)由于新式知識(shí)分子的加入及編導(dǎo)制的采用,越劇已經(jīng)與電影、話劇等現(xiàn)代文藝形武有了更多的融合、交流,具備了較多的現(xiàn)代特質(zhì),為其劇種成熟奠定了基礎(chǔ)。建國(guó)后,在"人民新戲曲"這一大方向下越劇繼續(xù)進(jìn)行改革,但其時(shí)的文化語(yǔ)境已經(jīng)截然不同于袁雪芬或"三花一娟"時(shí)期,由此越劇與其時(shí)的"人民"語(yǔ)境之間便產(chǎn)生了既相依又相悖的微妙關(guān)系。
[Abstract]:In 1942, Yuan Xuefen and his partners took up the banner of "New Vietnam Opera," carried out the reform of the opera, and pushed the women's opera into another peak period after "three flowers and one Juan." at that time, thanks to the entry of new intellectuals and the adoption of the choreographer system, The Yueju opera has been more integrated with modern literature and art, such as movies, drama, and so on, and has more modern characteristics, which has laid a foundation for the maturity of its drama. After the founding of the people's Republic of China, Under the general direction of "the people's New Opera", the Yueju Opera continued to reform, but the cultural context at that time was already very different from that of Yuan Xuefen or the "three flowers and one Juan" period. Therefore, there is a subtle relationship between Yue Opera and the people context.
【作者單位】： 杭州師范大學(xué);
【分類(lèi)號(hào)】：J825

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本文編號(hào)：1687132