本文關(guān)鍵詞：從代際導演看中國電影的戲曲情結(jié)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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中文摘要mIIIIIIIIIilUllllllllllllllIlllllll硼Y23071 36論文題目:從代際導演看中國電影的戲曲情結(jié)專業(yè): 戲劇戲曲學碩士生:丁雅琳指導教師:呂文麗摘要簽名:J孵琳簽名:昌妊面簽名:◇k尸p電影從1896年踏入中國這片土地開始便和戲劇結(jié)下了難解的情緣,從第一部電影《定軍山》的誕生到如今,國產(chǎn)電影已經(jīng)走過了108個春秋,而電影作為第八火藝術(shù)形式,無論在結(jié)構(gòu)上敘事上還是技術(shù)上,都早已發(fā)生了翻天覆地的變化�？v觀代際導演的藝術(shù)發(fā)展歷程,我們可以看到,中國的電影導演一直想要擺脫戲曲對電影的強人影響力,戲曲對電影的影響伴隨著“戲劇和電影離婚”這樣的理論主張而逐步減弱,但是作為中國人,中國的代際導演們卻在骨子里流淌著一種戲劇情結(jié),從第一代導演到第六代導演,始終未曾磨滅。戲劇對電影的影響,電影對戲劇的借鑒,從一開始的戲劇化的電影到現(xiàn)在淡化成了對戲曲元素的運用。本文從代際導演這個新的命題出發(fā),分為六個章節(jié),以中國主流代際導演為歷史脈絡(luò),縱向梳理代際導演戲劇情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò),每個部分都主要從成長背景、表演藝術(shù)、劇本創(chuàng)作、視聽語言論述了每代導演的戲劇情結(jié)。第一部分重點以張石川I和鄭止秋為例分析了戲劇情節(jié)在這代導演作品中的體現(xiàn),總結(jié)出出這個階段電影和戲劇... 內(nèi)容來自轉(zhuǎn)載請標明出處.

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