本文關(guān)鍵詞： 樂劇 瓦格納 主導(dǎo)動(dòng)機(jī) 整體藝術(shù)　出處：《東北大學(xué)》2009年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：瓦格納樂劇是一種獨(dú)立而特殊的音樂戲劇。它是瓦格納獨(dú)特藝術(shù)理念的產(chǎn)物,它從根本上有別于其他的音樂戲劇,但又在傳承上與“傳統(tǒng)歌劇”有著千絲萬縷的聯(lián)系。 傳統(tǒng)意義的歌劇自誕生之日起到瓦格納樂劇出現(xiàn)之前,大約經(jīng)歷了200多年的時(shí)間。在這期間,音樂作品曾長(zhǎng)期被宗教思想所奴役,音樂失去了本身描繪心靈與傳達(dá)仁愛的特質(zhì),只是到了浪漫主義時(shí)期,音樂才開始為人的情感效力。瓦格納生活在浪漫主義后期,他的音樂創(chuàng)作深受此前音樂大師的影響,但不同而且重要的是：瓦格納的音樂是-種預(yù)言,預(yù)言他所向往的理想世界。他認(rèn)為戲劇是力量巨大的；是足以替代他改造思想世界的。但此時(shí)的音樂戲劇并沒有他所預(yù)期的強(qiáng)力,只有通過自己的創(chuàng)造,才能實(shí)現(xiàn)他藝術(shù)理想的顯現(xiàn)�！爸鲗�(dǎo)動(dòng)機(jī)”的創(chuàng)造不僅體現(xiàn)在為后世音樂發(fā)展奠定基石,更重要的價(jià)值在于他以此為有力武器,顛覆舊戲劇的禁錮。 瓦格納的樂劇不為娛樂大眾而作,不為逢迎時(shí)代而作。他的戲劇是戲劇式的交響,哲學(xué)的聲部、音樂的聲部、戲劇的聲部、文學(xué)的聲部、建筑美學(xué)與舞臺(tái)美學(xué)的聲部紛繁交織,漸融漸透,只為唯一的“整體藝術(shù)”理想而作,就是打破禁錮的理想。 每部樂劇都是圍繞著自己思想靈魂的主線,自第一個(gè)音符鳴響之后,便絕不停息的將戲劇發(fā)展進(jìn)行到最后,不到最后的音響消退是絕不罷休的。在戲劇進(jìn)行間,沒有一個(gè)真正傳統(tǒng)意義上的終止式傳入人們的耳中,這是傳統(tǒng)歌劇中決絕不會(huì)出現(xiàn)的現(xiàn)象。這就是戲劇的革命。雖然我們不否認(rèn)舊劇的價(jià)值,但我絕對(duì)信仰樂劇的理念——未來戲劇發(fā)展的方向。
[Abstract]:Wagner's musical drama is an independent and special musical drama, which is the product of Wagner's unique artistic idea. It is fundamentally different from other musical plays, but it is closely related to traditional opera. Opera in the traditional sense lasted about 200 years from the date of its birth to the emergence of the Wagner opera. During this period, music was enslaved by religious ideas for a long time. It was only during the Romantic period that music began to work for people's emotions. Wagner lived in the late Romantic period, and his music creation was deeply influenced by previous music masters. But different and important: Wagner's music is a kind of prophecy, predicting the ideal world he yearns for. Is enough to replace him in transforming the world of thought. But the musical drama of this time is not as powerful as he expected, only through his own creation, The creation of "dominant motive" lies not only in laying the foundation stone for the development of music in later generations, but also in using it as a powerful weapon to overthrow the imprisonment of the old drama. Wagner's plays are not for the entertainment of the masses, nor for the sake of the times. His plays are dramatic symphonic, philosophical, musical, dramatic, literary. The sound parts of architectural aesthetics and stage aesthetics are intertwined and gradually melts, only for the only "whole art" ideal, that is, to break the imprison ideal. Every musical play revolves around the main line of one's own mind and soul. Since the first note has sounded, the drama has never ceased to develop to the end, and it will not rest until the final sound recedes. There is not a truly traditional way of putting an end into people's ears, which is a phenomenon that will never appear in traditional operas. This is the revolution in drama. Although we do not deny the value of old plays, But I absolutely believe in the idea of music-the future direction of drama development.
【學(xué)位授予單位】：東北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J832

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