本文關(guān)鍵詞： 宗教戲曲 佛道關(guān)系 相爭相融　出處：《四川戲劇》2014年10期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：儒、釋、道經(jīng)歷了長期的沖突、融合之后,最終在明清時期形成了三教合一的局面,并在元明清戲曲中也有所反映。在中國古代戲曲中,佛道題材劇有著相當(dāng)大的比重,從多方面反映了當(dāng)時普通民眾的宗教認知。劇本中的佛道關(guān)系由相爭相斗發(fā)展到相融并重,一方面反映了宗教發(fā)展事實,另一方面也十分生動地反映了民間宗教信仰由揚此抑彼而逐漸趨于混同的發(fā)展變化。
[Abstract]:Confucianism, Buddhism, Taoism, after a long period of conflict, integration, finally formed in the Ming and Qing dynasties, the three religions in the situation, and also reflected in the Yuan, Ming and Qing opera. In the ancient Chinese opera. The play of Buddhism and Taoism theme has a considerable proportion, which reflects the religious cognition of the ordinary people in many ways. The relationship between Buddhism and Taoism in the script develops from struggle to integration, on the one hand, it reflects the fact of religious development. On the other hand, it also vividly reflects the development and change of folk religious belief.
【作者單位】： 廣西民族師范學(xué)院藝術(shù)系;
【基金】：廣西民族師范學(xué)院教改基金項目《地方戲曲唱腔納入高師聲樂教學(xué)體系的研究——以桂劇唱腔為例》支持
【分類號】：J809.2
【正文快照】： 在中華文化史上,儒、釋、道三教并存,占據(jù)主劇,雖然劇本不存,但抑佛揚道的思想很明顯。其他導(dǎo)地位的儒家思想與外來的佛教思想及傳統(tǒng)的反映佛道之間沖突的明清劇作,主要集中在呂洞賓與道教思想之間不斷沖突、融合,共同推動了中華文化黃龍禪師、白牡丹故事系列。的發(fā)展。這種沖

【共引文獻】

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本文編號：1447910