本文關(guān)鍵詞：萬(wàn)比洛夫在中國(guó)的舞臺(tái)闡釋

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【摘要】：在當(dāng)代中國(guó)話劇舞臺(tái)上,當(dāng)代俄羅斯著名劇作家萬(wàn)比洛夫得到多樣化、本土化和實(shí)驗(yàn)性的改編與劇演,在劇目選擇、導(dǎo)演理念、表演隊(duì)伍、演出團(tuán)體、受眾群體、演出效果等方面別有特色,值得總結(jié)反思。整體說(shuō)來(lái),《長(zhǎng)子》經(jīng)歷了從青年成長(zhǎng)到人性挖掘的演劇轉(zhuǎn)變,《外省軼事》經(jīng)歷了從道德批判到金錢人性的演劇嬗變,《打野鴨》經(jīng)歷了從俄國(guó)視角到中國(guó)立場(chǎng)的演劇轉(zhuǎn)換,《去年夏天在丘里木斯克》經(jīng)歷了從環(huán)境沖突到內(nèi)心矛盾的演劇轉(zhuǎn)型。這既說(shuō)明萬(wàn)比洛夫戲劇的永恒藝術(shù)魅力,也推動(dòng)著萬(wàn)比洛夫戲劇的中國(guó)化進(jìn)程和傳播接受范圍。萬(wàn)比洛夫在當(dāng)代中國(guó)的舞臺(tái)詮釋,與當(dāng)代中國(guó)的社會(huì)文化態(tài)勢(shì)、中俄文化交流關(guān)系、文學(xué)總體態(tài)勢(shì)以及時(shí)代主流話語(yǔ)等不同因素密切相關(guān),大致經(jīng)歷了一個(gè)從遮蔽到發(fā)現(xiàn)到認(rèn)同的發(fā)展歷程。這與當(dāng)代俄羅斯戲劇在中國(guó)的譯介、接受和傳播可謂遙相呼應(yīng)。由此,萬(wàn)比洛夫在中國(guó)的舞臺(tái)詮釋和接受態(tài)勢(shì),成為詮釋當(dāng)代俄羅斯戲劇在華演出和當(dāng)代中俄文學(xué)關(guān)系的一個(gè)生機(jī)勃勃的象征性符碼。
【作者單位】： 華中師范大學(xué)文學(xué)院;黑龍江大學(xué)俄羅斯語(yǔ)言文學(xué)與文化研究中心;湖北文學(xué)理論與批評(píng)研究中心;
【基金】：國(guó)家社科基金青年項(xiàng)目“當(dāng)代俄羅斯戲劇思潮研究”(10CWW008)的階段性成果 教育部留學(xué)回國(guó)人員科研啟動(dòng)基金 黑龍江大學(xué)俄羅斯語(yǔ)言文學(xué)與文化研究中心自設(shè)項(xiàng)目的資助
【分類號(hào)】：I512.073;J824
【正文快照】： Stage Interpretation of Alexander Vampilov in China——問題的提出:萬(wàn)比洛夫與舞臺(tái)闡釋的發(fā)生作為當(dāng)代俄羅斯“一位聞名遐邇的戲劇家、散文家、評(píng)論家”,[1]52亞·瓦·萬(wàn)比洛夫“雖然只活了35歲,但他卻如智者般了解和諳熟生活”,[1]52先后創(chuàng)作出《窗子朝著田野的房子》(19

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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