本文關(guān)鍵詞：論歌劇《女人心》中三首女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特征和演唱特色

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【摘要】：沃爾夫?qū)ぐ敹酁跛埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日—1791年12月5日），他是古典主義時(shí)期維也納樂派的代表人物。他在短暫的一生中創(chuàng)作了大量音樂作品，為后人留下了寶貴的音樂財(cái)富。作為一名舉世聞名的音樂家，他的音樂創(chuàng)作是集古典主義之大成，開浪漫主義之先河。莫扎特在歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域的成就也十分卓越，從他的第一部喜歌劇《裝癡作傻》到最后一部歌劇《狄托的仁慈》，莫扎特在其短暫的一生中共創(chuàng)作了二十多部歌劇。莫扎特的才華在其他領(lǐng)域受到了人們的贊賞，他在歌劇領(lǐng)域的成就也一直被后人贊不絕口。 莫扎特維也納時(shí)期三部著名歌�。骸顿M(fèi)加羅的婚禮》、《唐·喬萬尼》、《女人心》，這三部歌劇作品各自有著獨(dú)到之處。歌劇《女人心》在整部作品的把握上莫扎特不僅突出了自己精湛的創(chuàng)作才能，還將古典主義時(shí)期的典雅韻味融入到這部歌劇里，讓《女人心》這部歌劇極富“莫扎特式”歌劇特色，并具有強(qiáng)大的音樂震撼力和學(xué)習(xí)研究?jī)r(jià)值。 本文在查閱了莫扎特大量研究資料的基礎(chǔ)上，從莫扎特歌劇《女人心》為切入點(diǎn)，對(duì)莫扎特歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征和音樂風(fēng)格進(jìn)行分析。這不僅可以深入了解莫扎特的音樂風(fēng)格，把握莫扎特歌劇特點(diǎn)，，還可以為今后的學(xué)習(xí)、教學(xué)工作做鋪墊。 本文將從以下四章對(duì)莫扎特歌劇作品的音樂特色進(jìn)行分析： 第一章，了解莫扎特的生平和歌劇的發(fā)展的情況，并簡(jiǎn)要分析莫扎特歌劇作品的藝術(shù)特征。 第二章，對(duì)歌劇《女人心》的創(chuàng)作背景和劇情進(jìn)行闡述，并總結(jié)歸納出歌劇《女人心》的藝術(shù)特征。 第三章，分為三節(jié)，分別對(duì)女高音詠嘆調(diào)《為了重視的夢(mèng)想》、《我們堅(jiān)如磐石》、《狂亂騷擾著我的心》進(jìn)行音樂分析和演唱分析，并從詠嘆調(diào)中發(fā)現(xiàn)鋼琴伴奏在音樂語言上的運(yùn)用、連音與斷音、元音和小花腔等音樂語言在演唱中的運(yùn)用，通過分析、研究找到這三首女高音詠嘆調(diào)中不同的藝術(shù)特征。 第四章，對(duì)莫扎特歌劇在聲樂演唱方面的反思。本部分首先闡釋了莫扎特歌劇《女人心》的研究意義、莫扎特歌劇作品對(duì)聲樂演唱學(xué)習(xí)的意義以及《女人心》中三首女高音詠嘆調(diào)的實(shí)踐意義進(jìn)行闡述。 莫扎特歌劇作品的藝術(shù)特征散發(fā)出的藝術(shù)魅力對(duì)筆者的影響很大，因此，這也是莫扎特的歌劇作品成為筆者研究對(duì)象的主要原因。希望通過筆者的研究，為深入了解莫扎特歌劇《女人心》的藝術(shù)特征和演唱特色的聲樂學(xué)習(xí)者提供一些參考價(jià)值，為今后更好的將莫扎特歌劇作品運(yùn)用到學(xué)習(xí)、教學(xué)中做鋪墊。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J617.2

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本文編號(hào)：1173525