本文關(guān)鍵詞：京劇老唱片《捉放曹》音樂(lè)形態(tài)再創(chuàng)作的分析與比勘

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【摘要】：京劇《捉放曹》是老生唱段代表作之一。在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的館藏京劇老唱片中,也以《捉放曹》劇目版本最為豐富,包括了譚派傳人余叔巖、言菊朋(言派)、夏山樓主(韓慎先);余派(余叔巖)傳人孟小冬、楊寶森(楊派)、譚福英;以及孫派傳人雙處等藝術(shù)家,呈現(xiàn)出了不同流派在演唱與音樂(lè)創(chuàng)作上的"大異小同"和同一流派"大同小異"的有趣特征。其中以余叔巖和雙處的【行路】這一唱段最具代表性,故將二者作為分析和比勘對(duì)象,從二者曲調(diào)、唱法和伴奏再創(chuàng)作方面進(jìn)行探討。
【作者單位】： 中國(guó)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系;
【分類號(hào)】：J617.1
【正文快照】： 在我國(guó)戲曲藝術(shù)史上,京劇流派十分繁多,發(fā)展初期尤以老生最為活躍,因此流派也最多、最豐富。京劇老生流派形成約在清朝道光末葉至咸豐初年,最早京劇奠基者,有所謂“老三派”,即以張二奎為代表的奎派;余三勝代表的“鄂派和有“名伶”美譽(yù)的程長(zhǎng)庚為首的“徽派”。其后,譚鑫培在

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