本文關(guān)鍵詞：朝鮮革命歌劇《血�！费芯�

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【摘要】：朝鮮革命歌劇《血�！肥巧鲜兰o(jì)70年代初在朝鮮領(lǐng)袖金日成的建議下,由金正日親臨指導(dǎo),任命血海歌劇團集體創(chuàng)作的作品。1971年7月,它在平壤的成功上演標(biāo)志著朝鮮革命歌劇的誕生,開啟了朝鮮歌劇藝術(shù)的新時期。歌劇《血�！吩谒枷肷象w現(xiàn)出金日成“主體思想”原理,藝術(shù)形式上有別于西方及朝鮮《血�！分皠�(chuàng)作的歌劇作品,具有高度的思想性與藝術(shù)性而成為朝鮮式新歌劇典范而影響至今。對其音樂特點的分析及形成這種音樂形式的歷史分析對了解朝鮮整個歌劇創(chuàng)作乃至音樂發(fā)展具有重要的意義,其歌劇中體現(xiàn)出的音樂與政治二者之間相互輔助又相互制約的復(fù)雜關(guān)系更值得我們關(guān)注及探討。 全文共分為緒論、第一、二章及第三章四部分。 緒論部分對本文的選題緣由、研究對象的確定及國內(nèi)外對歌劇《血�！费芯楷F(xiàn)狀的總結(jié)、本文的研究目的、方法、意義等做梳理和介紹。正文第一章對血海題材的溯源及不同體裁血海的創(chuàng)作做論述,并通過梳理引發(fā)對其創(chuàng)作歷史原因的深層分析,確定其創(chuàng)作與當(dāng)時的主體思想有關(guān)。第二章對歌劇《血�！穭”窘Y(jié)構(gòu)、內(nèi)容及音樂與戲劇關(guān)系、音樂素材等創(chuàng)作特點進行本體分析。第三章通過第一、二章的結(jié)論總結(jié)歌劇《血�！匪囆g(shù)特點,并在結(jié)論基礎(chǔ)上對“革命歌劇”做闡釋。并通過該劇引發(fā)對中國文革時期藝術(shù)創(chuàng)作理念的比較；對朝鮮以個人意志影響藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)象的思考,提出“雙重身份”、集體創(chuàng)作對藝術(shù)發(fā)展的利與弊,同時提出作為政治宣傳功用的音樂,應(yīng)多發(fā)揮其藝術(shù)性,只有政治隱蔽于藝術(shù)的外衣下,才會達(dá)到共贏的功效。
【關(guān)鍵詞】：朝鮮革命歌劇 血海 主體思想 金日成 金正日
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J832
【目錄】：

• 論文摘要4-7
• 緒論7-12
• 第一章 朝鮮革命歌劇《血�！犯攀�12-25
• 第一節(jié) 革命歌劇《血海》題材溯源及創(chuàng)作概況12-18
• 一、“血�！鳖}材溯源及不同體裁創(chuàng)作12-15
• 二、革命歌劇《血�！酚杉w創(chuàng)作15-18
• 第二節(jié) 《血�！范啻蝿�(chuàng)作的多重歷史原因18-25
• 一、政治“創(chuàng)新”的沖動18-21
• 二、藝術(shù)“革新”的需要21-25
• 第二章 革命歌劇《血�！穭�(chuàng)作特點研究25-57
• 第一節(jié) 劇本特點25-30
• 一、戲劇結(jié)構(gòu)龐大25-28
• 二、內(nèi)容突出普通人的事跡和情感28-30
• 第二節(jié) 音樂創(chuàng)作特點30-57
• 一、分節(jié)歌式的整體音樂創(chuàng)作30-37
• 二、旁唱與樂隊的戲劇化探索37-44
• 三、主導(dǎo)歌曲與戲劇的結(jié)合44-46
• 四、民族性的音樂體現(xiàn)46-57
• 第三章 思考與評價57-68
• 第一節(jié) 革命歌劇《血�！返南嚓P(guān)總結(jié)57-63
• 一、革命歌劇《血�！放c“主體思想”的關(guān)系57-61
• 二、對朝鮮“革命歌劇”的釋義61-63
• 第二節(jié) 由革命歌劇《血�！芬l(fā)的思考63-68
• 一、與中國文革時期藝術(shù)創(chuàng)作理念的比較63-64
• 二、雙重身份對藝術(shù)發(fā)展的影響64-65
• 三、對集體創(chuàng)作的反思65-66
• 四、對朝鮮革命歌劇《血�！返臍v史定位與評價66-68
• 結(jié)語68-69
• 參考文獻69-72
• 附錄72-81
• 致謝81

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 居其宏;論歌劇音樂的沖突性[J];音樂研究;1984年02期

2 韓昌熙;千里馬朝鮮的革命音樂[J];人民音樂;1978年05期

3 池福子;朝鮮族音樂“長短”與舞性[J];中央民族大學(xué)學(xué)報;2001年02期

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本文編號：1070166