本文關(guān)鍵詞：戲劇話語(yǔ)語(yǔ)用修辭學(xué)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)》 2011年

戲劇話語(yǔ)語(yǔ)用修辭學(xué)研究

陳麗霞  

【摘要】：修辭學(xué)是一門古老的學(xué)問(wèn),語(yǔ)用學(xué)是一門年輕的學(xué)問(wèn)。語(yǔ)用學(xué)和修辭學(xué)研究的對(duì)象都涉及使用中的語(yǔ)言(language in use),理論和方法有很多不謀而合之處。將古老的修辭學(xué)和年輕的語(yǔ)用學(xué)結(jié)合起來(lái),從語(yǔ)言學(xué)的視角對(duì)戲劇話語(yǔ)進(jìn)行深入的研究,探究戲劇話語(yǔ)的語(yǔ)言特征,具有理論意義和實(shí)踐意義。 戲劇是語(yǔ)言的藝術(shù)。從文藝學(xué)角度看,戲劇話語(yǔ)是塑造藝術(shù)形象的一種手段,而從語(yǔ)言學(xué)角度講,它又是一種傳遞話語(yǔ)信息和審美感受的一種藝術(shù)語(yǔ)言。戲劇是創(chuàng)造舞臺(tái)藝術(shù)形象的綜合藝術(shù)。作為文學(xué)體裁主要指劇本。受舞臺(tái)和演出時(shí)間的限制,劇本寫作要求集中主題,突出主要線索和事件。戲劇語(yǔ)言要求高度個(gè)性化、藝術(shù)化、抽象化,要求充分的表現(xiàn)力。 戲劇話語(yǔ)的語(yǔ)言特征是:(1)富有韻律和節(jié)奏;(2)藝術(shù)辭藻豐富;(3)句式豐富而多變;(4)辭格運(yùn)用廣泛。戲劇話語(yǔ)是一種特殊的話語(yǔ)類型,是最具典型特征的藝術(shù)語(yǔ)體之一。戲劇話語(yǔ)除了其本身的表意功能外,還具有形象描繪功能、感情描繪功能和美學(xué)功能。 戲劇話語(yǔ)中的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)合、對(duì)象等客觀因素以及人物的身份、職業(yè)、思想、修養(yǎng)、處境、心情等主觀因素構(gòu)成了特定的戲劇語(yǔ)言的言語(yǔ)環(huán)境。它們是劇作家建構(gòu)戲劇話語(yǔ),讀者、觀眾理解戲劇話語(yǔ)意義的基石。 在特定的言語(yǔ)環(huán)境中,戲劇語(yǔ)言展現(xiàn)出來(lái)的張力和豐富的話語(yǔ)意義是戲劇話語(yǔ)的獨(dú)特魅力所在。在戲劇話語(yǔ)的建構(gòu)中,修辭方法的運(yùn)用受戲劇話語(yǔ)中的言語(yǔ)環(huán)境約束,戲劇話語(yǔ)中言語(yǔ)環(huán)境諸因素都對(duì)修辭方法的運(yùn)用提出要求,而修辭方法的運(yùn)用也只有十分適應(yīng)其中語(yǔ)境的要求,才能達(dá)到完滿的效果。 在具體的言語(yǔ)環(huán)境中,劇作家用人物的話語(yǔ)勾勒出人物的內(nèi)心情感、細(xì)微變化的心理活動(dòng)與思想狀態(tài),使人物具有個(gè)性化典型特征。戲劇語(yǔ)言貴在含蓄,劇作家總是力求使簡(jiǎn)潔的人物語(yǔ)言具有巨大的思想內(nèi)容。這就要求作品中語(yǔ)言的使用要緊緊依賴言語(yǔ)環(huán)境,借助言語(yǔ)環(huán)境來(lái)充分再現(xiàn)言語(yǔ)的內(nèi)涵。戲劇話語(yǔ)中的言語(yǔ)環(huán)境再現(xiàn)得愈充分、愈典型,人物語(yǔ)言雖簡(jiǎn)潔而信息卻愈豐富。 戲劇話語(yǔ)中的預(yù)設(shè)和言外之意對(duì)戲劇話語(yǔ)意義的形成有重要的作用。傳統(tǒng)的預(yù)設(shè)研究是在句子的層面上進(jìn)行的。在話語(yǔ)的層面上對(duì)預(yù)設(shè)進(jìn)行研究不但可以揭示預(yù)設(shè)在超句結(jié)構(gòu)中的運(yùn)作機(jī)制,而且可以闡釋話語(yǔ)信息組織的來(lái)龍去脈。作為言語(yǔ)交際過(guò)程中的前提和背景信息,預(yù)設(shè)構(gòu)成了交際雙方共有場(chǎng)(common ground)的一部分。從動(dòng)態(tài)的角度看,劇作家與讀者/觀眾之間的信息交流是雙方為建構(gòu)和理解戲劇話語(yǔ)而磋商共有場(chǎng)的互動(dòng)過(guò)程。在戲劇話語(yǔ)的信息組織過(guò)程中,預(yù)設(shè)在某種程度上制約著信息展開(kāi)的方式。在戲劇話語(yǔ)建構(gòu)中,劇作家需要對(duì)各種信息作出合理恰當(dāng)?shù)陌才?確定哪些信息應(yīng)彰顯,哪些信息應(yīng)隱含。語(yǔ)用學(xué)中的合作原則、面子理論、禮貌原則及關(guān)聯(lián)理論對(duì)戲劇話語(yǔ)中言外之意的研究有重要參考價(jià)值。 戲劇話語(yǔ)是劇作家將活生生的、豐富多彩的社會(huì)生活,藝術(shù)地加以提煉,并通過(guò)劇中人物之口再現(xiàn)出來(lái)。為了更好地展示人物的性格以塑造人物形象,劇作家要使人物的話語(yǔ)繪聲繪色、聲情并茂。劇作家在建構(gòu)戲劇中人物的話語(yǔ)時(shí),有必要對(duì)劇中人物,尤其是對(duì)話語(yǔ)中人物角色關(guān)系有充分透徹的認(rèn)知,才能提高戲劇話語(yǔ)的適切性和準(zhǔn)確性。 戲劇話語(yǔ)建構(gòu)要與戲劇中的角色及角色之間的關(guān)系相適應(yīng)。劇中所有人物的言語(yǔ)都假定處于一定的社會(huì)角色關(guān)系之中。戲劇話語(yǔ)角色關(guān)系不同,人物語(yǔ)言的使用情況也不一樣。當(dāng)整個(gè)戲劇話語(yǔ)的基調(diào)依角色關(guān)系而調(diào)節(jié)適當(dāng),才能達(dá)到其語(yǔ)用修辭效果,才能讓作為旁聽(tīng)者的觀眾有身臨其境的感覺(jué),并為劇中的人物關(guān)系所牽動(dòng),為人物個(gè)性化語(yǔ)言所吸引。 稱呼語(yǔ)最能反映戲劇話語(yǔ)中人物的身份、社會(huì)地位和相互的親疏程度,表現(xiàn)劇中復(fù)雜而微妙的人物關(guān)系。極具張力的稱呼語(yǔ)的使用在戲劇話語(yǔ)意義的建構(gòu)中具有重要的作用。以稱呼語(yǔ)為切入點(diǎn),以“權(quán)勢(shì)等同”理論和順應(yīng)論為視角,可以從微觀上進(jìn)一步闡釋戲劇話語(yǔ)中使用語(yǔ)言的的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：H05
【目錄】：

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【引證文獻(xiàn)】

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1 溫廣鯉;《少帥傳奇》引人入勝[J];中國(guó)戲劇;1983年03期

2 夏元明;;論翟永明詩(shī)歌的“戲劇性”[J];黃岡師范學(xué)院學(xué)報(bào);2006年01期

3 E·霍羅多夫 ,高士彥;在第一幕和最后一幕戲之間[J];劇本;1957年01期

4 居思惠一;從小提琴協(xié)奏曲《梁祝》想到的幾個(gè)問(wèn)題[J];人民音樂(lè);1962年07期

5 薛寶琨;戲劇與詩(shī)意[J];中國(guó)戲劇;1977年12期

6 黃祖禧;;介紹組歌“啊,多快活”[J];人民音樂(lè);1958年04期

7 居其宏;歌劇創(chuàng)作漫議[J];人民音樂(lè);1984年06期

8 高爾斯華綏;寫戲名言[J];當(dāng)代戲劇;1985年06期

9 曲強(qiáng);;中日圍棋擂臺(tái)賽[J];當(dāng)代體育;1985年12期

10 紫帆;意料之外,情理之中——談《無(wú)腿的人》結(jié)尾的戲劇性逆轉(zhuǎn)[J];華文文學(xué);1986年01期

中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 鄒紅;;焦菊隱的“戲劇—詩(shī)”觀念及對(duì)當(dāng)代話劇的啟示[A];《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》30年精編：作家作品研究卷（下）[C];2009年

2 王評(píng)章;;永遠(yuǎn)的戲劇性[A];中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·理論評(píng)論獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2009年

3 楊劍龍;;以戲劇性的情節(jié)揭示反腐敗的重要性——評(píng)《貓與鼠 也纏綿》[A];2002年中國(guó)小說(shuō)排行榜[C];2003年

4 韋珺;;詩(shī)的戲劇化，戲劇的詩(shī)化——論李輕松詩(shī)劇《向日葵》的創(chuàng)作意義[A];李輕松詩(shī)歌創(chuàng)作研討會(huì)論文集[C];2008年

5 張清華;;時(shí)代的夜歌或浮世繪——關(guān)于邰筐詩(shī)歌的三言兩語(yǔ)[A];邰筐詩(shī)歌創(chuàng)作研討會(huì)論文集[C];2009年

6 羅小鳳;;城市景觀呈現(xiàn)中的戲劇化抒情策略——邰筐《凌晨三點(diǎn)的歌謠》賞析[A];邰筐詩(shī)歌創(chuàng)作研討會(huì)論文集[C];2009年

7 李澤林;;老團(tuán)長(zhǎng)入黨記[A];老兵話當(dāng)年（第七輯）[C];2004年

8 魏建;;得失之間的“戲”——郭沫若歷史劇戲劇本體的再探討[A];郭沫若百年誕辰紀(jì)念文集[C];1992年

9 周華斌;;原生態(tài)戲劇與視覺(jué)符號(hào)[A];2000年青海海峽兩岸昆侖文化考察與學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2000年

10 王正明;;川劇嗩吶曲牌及其運(yùn)用[A];中國(guó)社會(huì)音樂(lè)研究論文集[C];2006年

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 本報(bào)記者 劉麗娜;[N];中國(guó)證券報(bào);2011年

2 本報(bào)首席記者 鄭若麟;[N];文匯報(bào);2011年

3 王海艷;[N];中華合作時(shí)報(bào);2011年

4 記者 蘇婭;[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2011年

5 本報(bào)記者 王新榮;[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2011年

6 本報(bào)記者 高艷鴿;[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2011年

7 商報(bào)記者 劉亞力;[N];北京商報(bào);2011年

8 中國(guó)戲曲學(xué)院教授 傅謹(jǐn);[N];人民政協(xié)報(bào);2011年

9 師力斌;[N];文藝報(bào);2011年

10 本報(bào)記者 王立元　李琤;[N];中國(guó)文化報(bào);2011年

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 陳麗霞;戲劇話語(yǔ)語(yǔ)用修辭學(xué)研究[D];上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué);2011年

2 朱玉寧;彼得·謝弗總體戲劇研究[D];上海戲劇學(xué)院;2013年

3 劉振華;中國(guó)古代早期戲劇巫儺形態(tài)研究[D];東北師范大學(xué);2013年

4 易杰;薩拉凱恩：從存在的悲劇到后現(xiàn)代戲劇[D];上海戲劇學(xué)院;2010年

5 徐文正;我國(guó)新時(shí)期三部嚴(yán)肅歌劇音樂(lè)創(chuàng)作研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2012年

6 卿菁;美國(guó)百老匯“整合音樂(lè)劇”[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2007年

7 王燕;哈羅德·品特戲劇話語(yǔ)里沉默現(xiàn)象的語(yǔ)用文體學(xué)研究[D];上海交通大學(xué);2008年

8 張曉劍;繪畫中的本真性理想[D];浙江大學(xué);2013年

9 魏園;莊子之道的詩(shī)化言說(shuō)方式[D];華東師范大學(xué);2013年

10 王冬;抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期延安秧歌劇研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 陶紅雨;田漢建國(guó)前戲劇的民眾化傾向[D];湖南科技大學(xué);2010年

2 李一楠;電視節(jié)目：從真實(shí)中挖掘戲劇性[D];上海戲劇學(xué)院;2011年

3 曲德煊;早期中國(guó)電影和戲劇的交叉與分離[D];西南師范大學(xué);2005年

4 周丹蕊;艾略特詩(shī)歌“戲劇性”研究[D];北京語(yǔ)言大學(xué);2007年

5 徐賀;褪去功利色彩，回歸藝術(shù)本質(zhì)[D];蘇州大學(xué);2007年

6 朱麗芳;音樂(lè)劇《俄克拉荷馬》戲劇與音樂(lè)分析[D];山東師范大學(xué);2007年

7 王文琦;從“戲劇導(dǎo)演”到“戲劇導(dǎo)師”[D];上海戲劇學(xué)院;2010年

8 苗芳;教育戲劇在幼兒階段的應(yīng)用[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2013年

9 張克明;遭遇戲劇教育—幼兒園新手戲劇教師敘事研究[D];南京師范大學(xué);2013年

10 楊亮;自律性　戲劇性和詩(shī)性[D];西南師范大學(xué);2005年

  本文關(guān)鍵詞：戲劇話語(yǔ)語(yǔ)用修辭學(xué)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：103057