本文關(guān)鍵詞：試論“新舊戲劇論爭(zhēng)”對(duì)傳統(tǒng)戲曲的否定

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【摘要】：引進(jìn)外來文化必然能打開國人眼界,但要注意,任何外來文化都是在本民族文化的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,沒有本民族文化做支撐,再好的東西也不能被國人所接受。如抗戰(zhàn)時(shí)期,田漢、歐陽予倩改革戲曲,包括后來的秧歌劇,之所以受到大眾的喜歡,是因?yàn)闊o論是從內(nèi)容還是藝術(shù)形式上,這些戲都是符合中國人傳統(tǒng)審美習(xí)慣的。同時(shí),本民族文化在發(fā)展過程中也會(huì)遇到阻力、困難,面對(duì)外來文化時(shí),應(yīng)當(dāng)帶著一種開放的心態(tài),吐故納新,自我調(diào)節(jié)。因此,西方話劇,中國戲曲,本都是舞臺(tái)藝術(shù),一定有相互借鑒的地方,兩者應(yīng)取長(zhǎng)補(bǔ)短,而不能絕對(duì)對(duì)立,這樣只會(huì)導(dǎo)致兩者的不平衡發(fā)展。
【作者單位】： 中國藝術(shù)研究院;
【關(guān)鍵詞】： 論爭(zhēng) 內(nèi)容 影響 吐故納新
【分類號(hào)】：J809.2
【正文快照】： 眾所周之,古希臘戲劇、印度梵劇、中國戲曲被并稱為世界三大古老劇種,然而,中國戲曲卻在20世紀(jì)初遭到了以胡適、陳獨(dú)秀、魯迅等為代表的新青年派的嚴(yán)重排擠,在文學(xué)界展開了一場(chǎng)新、舊戲劇論爭(zhēng)。這場(chǎng)論爭(zhēng)不僅給中國戲劇界帶來一陣新風(fēng),同時(shí)也改變了戲曲的發(fā)展道路。中國戲曲是

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本文編號(hào)：1018696