本文關(guān)鍵詞：新世紀(jì)以來日本推理小說在中國(guó)的接受研究

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【摘要】：進(jìn)入21世紀(jì)以來,日本推理小說在我國(guó)得到了廣泛傳播,各種類型的日本推理文學(xué)作品不斷涌入國(guó)門,在國(guó)內(nèi)圖書市場(chǎng)掀起了熱潮。短短幾年時(shí)間內(nèi),日本推理小說的出版數(shù)量急劇增長(zhǎng),甚至已經(jīng)超過了歐美偵探小說,成為目前國(guó)內(nèi)廣受讀者歡迎的大眾文學(xué)作品。 而隨著作品的流行,日本推理小說流派和日本推理小說作家也逐漸被國(guó)人所熟知。其中,對(duì)我國(guó)讀者來說,以東野圭吾為代表的“新社會(huì)派”和以島田莊司為代表的“新本格派”是目前知名度最高的兩大流派,均擁有數(shù)量眾多的讀者。對(duì)比而言,秉承于松本清張大師創(chuàng)作精神的“新社會(huì)派”推理更重視社會(huì)人情,現(xiàn)實(shí)人生、感情波折、法律弊端、科技創(chuàng)新等都可以成為“新社會(huì)派”的創(chuàng)作題材,推理成分在作品中往往退居二線地位；而“新本格派”的創(chuàng)作風(fēng)格則完全不同,其重視華麗謎團(tuán)的設(shè)計(jì),案情設(shè)計(jì)往往撲朔迷離,細(xì)節(jié)精致完美,邏輯推理十分縝密,深受年輕讀者的喜愛。 究其原因,新世紀(jì)以來日本推理小說之所以能在中國(guó)得到如此迅速的傳播,一方面離不開其本身的成就與魅力,無論是多元化的推理類型與創(chuàng)作風(fēng)格,還是精彩別致的情節(jié)內(nèi)容、巧妙設(shè)計(jì)的探案過程以及個(gè)性鮮明的人物形象,都給國(guó)內(nèi)讀者帶來了與眾不同的閱讀體驗(yàn),能極大程度地滿足讀者的閱讀快感和期待視野。同時(shí),以網(wǎng)絡(luò)形式迅速傳播的相關(guān)優(yōu)質(zhì)影視劇也為日本推理原著的傳播起到了推波助瀾的作用。另一方面,當(dāng)下國(guó)內(nèi)更為開放的社會(huì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境和時(shí)代背景為日本推理小說的傳播提供了基本條件,在這樣的社會(huì)背景下,中國(guó)出版人以其獨(dú)特的眼光將日本推理小說作為重點(diǎn)引進(jìn)對(duì)象,為其傳播流行做了一系列推廣宣傳工作,直接推動(dòng)了日本推理小說在中國(guó)圖書市場(chǎng)走向輝煌。 中國(guó)讀者對(duì)日本推理小說的接受與肯定,對(duì)中國(guó)原創(chuàng)偵探小說的發(fā)展有積極的借鑒意義。通過分析日本推理小說的成功優(yōu)勢(shì)會(huì)發(fā)現(xiàn),小說本身在內(nèi)容安排、人物塑造、情節(jié)設(shè)計(jì)、敘述技巧上是否獨(dú)具匠心,是一部小說能否成功的關(guān)鍵因素,對(duì)推理小說來說更是如此。一部?jī)?yōu)秀的推理小說必須具備富有說服力的故事情節(jié)與邏輯推理,才能真正抓住讀者的眼球,引起讀者的閱讀興趣。因此,中國(guó)原創(chuàng)偵探小說應(yīng)該在努力克服自身缺陷的同時(shí),積極學(xué)習(xí)日本推理小說的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。要走出模仿的誤區(qū),結(jié)合本國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)打造出具有本土特色的偵探小說；擺脫類型化傾向,拒絕案件設(shè)計(jì)一律化、人物個(gè)性臉譜化,滿足讀者的多元化閱讀需求。除此之外,一部小說甚至一種類型的小說能否流行開來,在社會(huì)上收獲足夠高的重視度,也與其所處的客觀傳播環(huán)境有很大關(guān)系。就分析日本推理小說來看,其在發(fā)展過程中一直受到日本文學(xué)界、評(píng)論界、輿論界的高度關(guān)注與支持,評(píng)論機(jī)制、獎(jiǎng)勵(lì)體系的完善,刺激了一代又一代日本推理作家的誕生,東野圭吾、島田莊司、綾徎行人等如今名聲大噪的作家都是憑此途徑正式踏入推理創(chuàng)作文壇。與之相比,中國(guó)在這方面做得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,可以說,在某種程度上,偵探小說的創(chuàng)作在中國(guó)處于嚴(yán)重的被忽視地位,沒有引起足夠的重視,這使得本身就遭遇發(fā)展瓶頸的中國(guó)原創(chuàng)偵探小說發(fā)展更為舉步維艱。近幾年來,憑借網(wǎng)絡(luò)新媒介,以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形式出現(xiàn)的中國(guó)原創(chuàng)偵探小說取得一些成績(jī),獲得了不少網(wǎng)絡(luò)讀者的關(guān)注,鬼馬星等網(wǎng)絡(luò)偵探小說寫手逐漸受到了讀者的關(guān)注,但若據(jù)此認(rèn)為我國(guó)原創(chuàng)偵探小說正在取得成功還為時(shí)尚早,這還需要我們?nèi)鐣?huì)的共同努力。從這個(gè)層面來說,國(guó)內(nèi)的文學(xué)界和媒體輿論界在中國(guó)原創(chuàng)偵探小說的發(fā)展中,也應(yīng)該積極采取行動(dòng),扮演起必要的角色,為我國(guó)偵探小說的發(fā)展出一份力。
【關(guān)鍵詞】：日本推理小說 接受美學(xué) 讀者 中國(guó)原創(chuàng)偵探小說
【學(xué)位授予單位】：安徽大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：I313.074
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 1. 緒論9-15
• 1.1 研究的緣起9-10
• 1.2 研究意義和方法10-11
• 1.3 研究現(xiàn)狀11-15
• 2. 新世紀(jì)以來日本推理小說在中國(guó)的接受情況15-27
• 2.1 新世紀(jì)以來日本推理小說在中國(guó)的傳播狀況研究15-19
• 2.1.1 日本推理小說在新世紀(jì)中國(guó)傳播的主要類型15-18
• (1) “本格派”及“新本格派”16-17
• (2) “社會(huì)派”和“新社會(huì)派”17-18
• 2.1.2 日本推理小說在新世紀(jì)中國(guó)的主要接受群體18-19
• 2.2 東野圭吾及其“新社會(huì)派”推理小說19-23
• 2.2.1 東野圭吾其人及其創(chuàng)作風(fēng)格19-21
• 2.2.2 《白夜行》等作品在當(dāng)代中國(guó)的接受情況分析21-23
• 2.3 島田莊司的“新本格派”作品23-27
• 2.3.1 島田莊司其人及其創(chuàng)作風(fēng)格23-25
• 2.3.2 《占星術(shù)殺人魔法》等作品在當(dāng)代中國(guó)的接受情況分析25-27
• 3. 新世紀(jì)以來日本推理小說在中國(guó)廣泛傳播的具體分析27-41
• 3.1 新世紀(jì)以來日本推理小說在中國(guó)傳播呈現(xiàn)出的新特點(diǎn)27-29
• 3.2 日本推理小說在新世紀(jì)中國(guó)得以流行的原因29-41
• 3.2.1 日本推理小說魅力何在30-33
• (1) 作品類型多樣化、風(fēng)格多元化30-31
• (2) 作品的獨(dú)特創(chuàng)作技巧31-32
• (3) 影視劇作品的推波助瀾32-33
• 3.2.2 中國(guó)大陸的傳播環(huán)境因素33-36
• (1) 時(shí)代環(huán)境的變遷33-35
• (2) 與中國(guó)讀者期待視野的吻合35-36
• 3.2.3 中國(guó)出版人的宣傳與推動(dòng)36-41
• (1) 新世紀(jì)以來日本推理小說在中國(guó)的出版優(yōu)勢(shì)36-37
• (2) 新世紀(jì)以來日本推理小說在中國(guó)的出版概況37-41
• 4. 日本推理小說的成功對(duì)中國(guó)原創(chuàng)偵探小說的啟示41-52
• 4.1 中國(guó)原創(chuàng)偵探小說的發(fā)展概況42-44
• 4.2 從流行的日本推理小說看當(dāng)代中國(guó)讀者的閱讀品味和需求44-45
• 4.3 日本推理小說對(duì)中國(guó)當(dāng)代原創(chuàng)偵探小說的寫作啟迪45-52
• 4.3.1 模仿適當(dāng),積極打造本土特色45-47
• 4.3.2 擺脫類型化傾向47-49
• 4.3.3 國(guó)內(nèi)輿論和媒體的重視49-52
• 5. 結(jié)語(yǔ)52-53
• 參考文獻(xiàn)53-57
• 致謝57-58
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文58

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：842224