發(fā)布時(shí)間：2017-08-22 12:32

  本文關(guān)鍵詞：嚴(yán)歌苓小說的電視劇改編研究

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【摘要】：從法國電影藝術(shù)家對(duì)小說改編的執(zhí)著到中國電視劇對(duì)優(yōu)質(zhì)文學(xué)作品的熱衷，根據(jù)小說改編影視劇由來已久。如今，經(jīng)典的現(xiàn)當(dāng)代小說與電視劇的共謀發(fā)展?jié)补嘀Ъ胰f戶的方寸熒屏。然而小說與電視劇作為兩種不同的藝術(shù)形式，當(dāng)文本語言轉(zhuǎn)換成視聽語言時(shí)，審美機(jī)制和表達(dá)效果會(huì)發(fā)生相應(yīng)的轉(zhuǎn)變，在藝術(shù)表現(xiàn)方式和表達(dá)方法上有著本質(zhì)的區(qū)別，但是同以敘事為基點(diǎn)，它們也擁有相同之處。 著名華人女作家嚴(yán)歌苓的小說作品早在上世紀(jì)90年代便與影視結(jié)下不解之緣。針對(duì)嚴(yán)歌苓小說火爆熒屏這一現(xiàn)象，本文主要從三方面分析嚴(yán)歌苓小說與改編成電視劇之間的通約性與不可通約性：第一章從敘事內(nèi)容方面研究其作品在跨媒介改編過程中凸顯的“普通人和傳奇的相互尋覓”的敘事特點(diǎn)；第二章從敘事學(xué)和女性主義理論出發(fā)，研究嚴(yán)歌苓作品中女性人物形象塑造的共性與改編作品的嬗變；第三章從跨媒介改編角度分析視覺時(shí)代影視化小說創(chuàng)作特色的發(fā)展現(xiàn)狀以及發(fā)現(xiàn)嚴(yán)歌苓作品改編前后的文本滲透，反思跨媒介改編作品的發(fā)展困境。
【關(guān)鍵詞】：嚴(yán)歌苓 電視劇 改編 女性主義
【學(xué)位授予單位】：南昌大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：I712.074;J905
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-7
• 引言7-9
• 第1章 普通人和傳奇的相互尋覓9-20
• 1.1 日常敘事中的傳奇故事9-14
• 1.1.1 作家非凡經(jīng)歷成就傳奇敘事10-11
• 1.1.2 小說傳奇書寫演繹凡俗人生11-14
• 1.2 歷史敘事下的普通人14-20
• 1.2.1 歷史語境與個(gè)體敘事14-16
• 1.2.2 民間精神與電視傳奇16-20
• 第2章 偉大之女性引領(lǐng)我們前行20-31
• 2.1 雌性之美20-23
• 2.1.1 母性的犧牲20-21
• 2.1.2 妻性的突破21-23
• 2.1.3 女兒性的延續(xù)23
• 2.2 雄性之失23-26
• 2.2.1 陰性的勝利23-24
• 2.2.2 男權(quán)的隱匿24-26
• 2.3 主動(dòng)的逢迎26-31
• 2.3.1 女“性”的妥協(xié)26-28
• 2.3.2 改編作品的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換28-31
• 第3章 媒介轉(zhuǎn)換的滲透與交融31-42
• 3.1 小說與電視劇結(jié)緣31-37
• 3.1.1 電視劇本體的強(qiáng)勢(shì)回歸32-34
• 3.1.2 視覺時(shí)代的嚴(yán)氏小說34-37
• 3.2 異質(zhì)文本改編的限度與困境37-42
• 3.2.1 受眾對(duì)電視劇的價(jià)值觀制約38-39
• 3.2.2 文化差異下的敏感地帶39-42
• 結(jié)語42-44
• 致謝44-45
• 參考文獻(xiàn)45-47
• 附錄：重點(diǎn)參考影像資料表47-48
• 攻讀學(xué)位期間的研究成果48

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：719209