發(fā)布時(shí)間：2017-08-13 09:06

  本文關(guān)鍵詞：互文視角下《呼嘯山莊》（2011版）的改編與重寫

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【摘要】：艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》是一部奇書。出版之初，備受爭議；隨著時(shí)代的發(fā)展，其價(jià)值漸現(xiàn)。繼1939年美國導(dǎo)演威廉·惠勒將其改編為同名黑白電影后，《呼嘯山莊》改編史的序幕便被拉開。各路導(dǎo)演以銳利的眼光、個(gè)性化的處理風(fēng)格于不同時(shí)代、不同角度解讀著這部經(jīng)典。2011年英國新銳女導(dǎo)演安德里亞·阿諾德以一種獨(dú)特、現(xiàn)代的方式再次改編《呼嘯山莊》，以文本符號(hào)的重新分配與組合，演繹出一部既保留原著精髓又極具個(gè)人印記的個(gè)性化影片�；ノ男岳碚摰某霈F(xiàn)以及其廣譜性的學(xué)說優(yōu)勢(shì)為人們打開了一個(gè)關(guān)于電影改編的新的審美視域，本論文就是立足于從小說到電影，進(jìn)而從電影到電影的多重視角鏈接不同的文本，并在它們之間建構(gòu)起于承載中又有創(chuàng)造的互文性關(guān)系。從主題內(nèi)涵上說，這版電影既沿襲了原著中愛情與人性的內(nèi)核，同時(shí)還大膽地?fù)饺敕N族意識(shí)及自然等現(xiàn)代元素；從藝術(shù)形式看，以文字作為表達(dá)手段的小說向以圖像為基礎(chǔ)的電影的轉(zhuǎn)化中，敘事視角的轉(zhuǎn)變、情節(jié)的刪減及時(shí)空概念的轉(zhuǎn)化印證了兩種藝術(shù)在形式上的互文性關(guān)系，從而更好地為主題服務(wù)；從小說出版到阿諾德改編一個(gè)多世紀(jì)中，社會(huì)發(fā)生了翻天覆地的改變，文化語境的變遷必然決定改編需在原著的基礎(chǔ)上，結(jié)合時(shí)代審美情趣，以發(fā)展的眼光重新解讀原著；而另一方面，時(shí)代的變遷勢(shì)必影響受眾的審美期待，在受眾已成為影片成功與否的試金石的語境下，電影的改編不得不考慮受眾的不同審美期待。 可見，電影為人們研讀、欣賞這部經(jīng)典提供了新的視角。電影文本在獲得文學(xué)文本抽象、內(nèi)涵的支撐后再將文字符號(hào)轉(zhuǎn)化成形象、直觀的影像，語言和結(jié)構(gòu)等重新整合后，文本之間的互涉意義便產(chǎn)生了。無論是從兩種藝術(shù)的內(nèi)容思想，還是從藝術(shù)形式，文化語境或是受眾的審美期待看，電影文本很大程度上受到文學(xué)文本的影響，或承繼或升華或轉(zhuǎn)化。文學(xué)的當(dāng)代價(jià)值也正是在不斷改編、批判的過程中越發(fā)閃耀著光輝，改編電影在提高文學(xué)知名度的同時(shí)，也給文學(xué)解讀帶來了新視角。 與2011年安德里亞·阿諾德改編版本相比，惠勒的改編更傾向于一部愛情片，充滿浪漫主義氣息，文本呈現(xiàn)出迥異的意義。那些曾經(jīng)在惠勒影片中出現(xiàn)的文本符號(hào)也因主題內(nèi)涵的變化或被承繼或被替代，主題的偏向、時(shí)代的差異賦予了兩位改編者最終選擇了不同的影像風(fēng)格。阿諾德以迥異的文本意義與個(gè)性化的影像風(fēng)格重新解讀的同時(shí)，難免會(huì)留下前電影文本與原著文本的印記，這印證了“文本是一種生產(chǎn)力”的論斷。不同電影版本間的互文性，為電影改編與重寫提供了更廣闊的闡釋空間，也為我們破解電影背后的編碼提供了強(qiáng)有力的理論支撐與方法。隨著破解的逐漸深入，文學(xué)文本的深層涵義也逐漸被挖掘出來。
【關(guān)鍵詞】：《呼嘯山莊》 改編 重寫 互文性
【學(xué)位授予單位】：海南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：I561.074;J905
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-9
• 緒論9-13
• 一 選題目的及意義9
• 二 研究現(xiàn)狀綜述9-11
• 三 寫作思路與論文框架11-13
• 第一章 互文性理論梳理及《呼嘯山莊》的歷史命運(yùn)13-21
• 一 互文性理論的緣起與流變13-16
• 二 《呼嘯山莊》的歷史命運(yùn)16-21
• 第二章 小說與 2011 版改編電影間的互文性關(guān)系21-45
• 一 主題思想的沿襲與深化22-27
• 二 藝術(shù)形式的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化27-38
• （一） 文學(xué)語言與電影語言27-32
• （二） 敘事視角與情節(jié)刪減32-36
• （三） 時(shí)空觀念的轉(zhuǎn)化36-38
• 三 文化語境的變遷38-40
• 四 受眾的審美期待40-45
• 第三章 不同電影版本的互文性關(guān)系45-55
• 一 文本意義的演繹與不同呈現(xiàn)46-48
• 二 文本符號(hào)的承接與個(gè)性解讀48-50
• 三 個(gè)人選擇下的影像風(fēng)格轉(zhuǎn)變50-55
• 結(jié)語55-57
• 參考文獻(xiàn)57-61
• 攻讀碩士學(xué)位期間取得的研究成果61-62
• 致謝62-63
• 學(xué)位論文答辯委員會(huì)決議63

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3 劉璃，

本文編號(hào)：666467