【摘要】：尤金·奧尼爾的悲劇意識是與劇作家本人家庭生活的不幸緊密相連的。他在劇作中反復探索的主題，如命運的無情、混亂的家庭關(guān)系以及人生的無助等，都與他早年不幸的家庭生活有緊密的聯(lián)系。奧尼爾的不幸主要集中在兩個階段，即童年時代的家庭悲劇和青年時代的喪親之痛。對他來講，童年的記憶是一個解不開的結(jié)。母親的吸毒、父親的吝嗇、哥哥的墮落和自己強烈的無歸屬感總讓劇作家感到戰(zhàn)栗、恐懼和難以面對。對于這段辛酸的家庭史，奧尼爾保持沉默近四十年。此外，在奧尼爾三十二歲到三十五歲的短短三年之間，他的父親、母親和哥哥相繼去世。幼年時郁積的悲哀和親人相繼逝世的痛苦交織在一起，讓年輕的劇作家感到欲哭無淚、欲罷不能。在此后的二十年創(chuàng)作生涯里，奧尼爾的每一部戲都與死亡、悲悼和變態(tài)的家庭關(guān)系相關(guān)。戲劇舞臺成了奧尼爾化解傷痛的唯一方式。 奧尼爾在創(chuàng)作中進行的悲悼是痛苦而漫長的。從主題、情節(jié)和人物 塑造等方面來看，，他在1920至1940年間創(chuàng)作的三部家庭戲，《榆樹下 的欲望》、《奇異的插曲》以及《悲悼》，都充滿著對過去的深切悼念。 作家的情緒可謂傷痛滿懷、欲說還休。直到1940年，在安靜的加利福 尼亞“道舍”里，奧尼爾才在自傳式戲劇《長日入夜行》里第一次不加 掩蓋地講述了早年的傷心往事。已經(jīng)作古二十年的父親、母親和哥哥在 他的筆下復活。在戲劇舞臺上悼念了二十年的奧尼爾終于可以面對他死 去的親人了。 心理學研究表明喪親之痛往往會引起心理能量的“缺失”。飽受心 靈創(chuàng)傷的奧尼爾在經(jīng)歷了接二連三的喪親之痛后，情感上的“缺失”是 不難想象的。事實上，許多學者都曾考察奧尼爾創(chuàng)作時的心理歷程。著 名奧尼爾專家特拉維斯·波加德(Travis Bogard)在《無聲的“道舍”》 任份。mthosilenceofTa口House)一書里指出，奧尼爾一生都為過去的傷痛 所折磨，而戲劇創(chuàng)作正是他舒緩壓力的安慰劑。受過精神分析訓練的文 學評論家斯蒂芬·布蘭克(StePhen A.Black)認為奧尼爾悲劇主題與他感 情上的“缺失”有很大關(guān)系。不安定的童年、不正常的家庭關(guān)系以及家 人的死亡極大地傷害了奧尼爾的心靈，因此他才在劇作里創(chuàng)造出一個個 瘋狂的家庭和令人難以置信的罪惡。他這樣做，是一種發(fā)泄，更是一種 解脫。正是在對這類題材反反復復的探求中，奧尼爾最終釋放了郁積的 心理能量，回歸到正常的生活中來。 基于上述觀點，這篇論文重點討論奧尼爾的心理“缺失”和這種“缺 失”在劇作中的體現(xiàn)，旨在揭示奧尼爾創(chuàng)作家庭悲劇的心理因素及創(chuàng)作 時的心理歷程，以便更好地解讀奧尼爾劇作及其悲劇張力。研究的手段 是運用弗洛伊德和現(xiàn)代心理學家的精神分析理論，特別是關(guān)于情感“缺 失”的理論，對奧尼爾和他的四部典型作品進行心理分析，以此探求劇 作家創(chuàng)作的源動力。全文共分為四章。第一章討論精神分析理論及其在 文學批評中的應(yīng)用;第二章回顧奧尼爾早年的不幸并分析這些不幸對他 心理的影響;第三章和第四章重點討論奧尼爾如何運用戲劇創(chuàng)作來彌補 他心理的“缺失”。其中，第三章著重分析奧尼爾在1920至1940年間 創(chuàng)作的三部家庭戲:《榆樹下的欲望》、《奇異的插曲》以及《悲悼》;第 四章則主要分析奧尼爾最重要的悲劇《長日入夜行》。通過探討劇中人 與奧尼爾家人的對應(yīng)關(guān)系以及透過他們反映出的劇作家對家庭悲劇的 思考，論文力圖證明:奧尼爾在寫作中悼念家人二十年后最終化解了心 靈的傷痛;在寧靜的“道舍”，他的生活歸于平靜，悲傷的童年、逝去 的親人對于奧尼爾來講，都化為陳年往事，對此他不再躲避，也不用感 到痛苦和難以面對了。 關(guān)鍵詞:奧尼爾悲悼悲劇精神分析弗洛伊德 今 【學位授予單位】：四川大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2004
【分類號】：I712

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