【摘要】： 《進入黑夜的漫長旅程》(以下簡稱《漫》劇)是美國劇作家尤金·奧尼爾的后期力作之一,歷來為評論家所重視,論述涉及各個角度,巨細無遺。該劇采用的結(jié)構(gòu)以及結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系為基本命題之一,各家論作很多。 《漫》劇敘事結(jié)構(gòu)的顯著特點在于重復(fù)回環(huán)的情節(jié)設(shè)置。舞臺上無論人物的個人經(jīng)歷,或者人物相互間關(guān)系,多可解析為某一特定抽象模式的連續(xù)的重復(fù)實現(xiàn)。關(guān)于此點,評論界向無分歧。《漫》劇內(nèi)蘊豐厚,為諸論家提供了各種分析的可能。論家根據(jù)自己的解讀角度和對主題的把握,從劇中抽象出各種模式,并以此反證主題,但對于模式(pattern)這一概念多不存疑,以致簡單、無變化的循環(huán)重復(fù)(cyclical repetition)成為論家對模式運動方式的共識。除專門論家的文章和著作外,此種也可見于舞臺實踐。然而,在對《漫》劇認真研究后,本文提出了與上述觀點相背的論點,認為《漫》劇具有多層次的敘事模式,其中命運模式是支配性的;這一命運模式的運動軌跡是非線性的,呈現(xiàn)波浪式前進和螺旋型上升的態(tài)勢;上述模式之運動與本劇的寬恕主題相配合,兩者可相互參證。 循環(huán)重復(fù)這一概念源于論家對《漫》劇結(jié)構(gòu)、內(nèi)容和主題的把握不夠深入,論之者眾,則又將以標準話語的地位禁錮后來論者及讀者對《漫》劇美學(xué)特點及人文精神的解讀。 就結(jié)構(gòu)而言,誠然,任何模式均以重復(fù)性、循環(huán)性為基本特征。正是文本現(xiàn)象的重復(fù)性與循環(huán)性才能抽象出某一特定模式。但若論者的認識僅止于此,并以此觀照劇本,則又流于程式化、表面化的弊病。這種方法實質(zhì)上是將某一模式的各實現(xiàn)階段各自割裂,繼而作簡單的形式上的比較。這是靜態(tài)的形式觀,雖論者每以文本內(nèi)容相佐,實則是輕視內(nèi)容的產(chǎn)物。形式與內(nèi)容為一物兩體,戲劇形式演變的動力在于戲劇內(nèi)容的推進。靜態(tài)形式觀本身即源于對《漫》劇
【學(xué)位授予單位】：中國人民解放軍外國語學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類號】：I712.073

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本文編號：2645754