【摘要】：村上春樹作為日本當代最具有創(chuàng)作力和影響力的作家,除了備受讀者青睞以外,一直以來都受到國內(nèi)外學者的關(guān)注。在對他的作品的研究中有很大一部分學者都注意到了村上春樹所受到的西方文化元素的影響,以及他的作品中流露出的濃厚的后現(xiàn)代氣息,這些研究都取得了豐碩的成果。但是綜觀這些研究著作,幾乎很少有人注意到村上春樹的小說與電影文化之間的關(guān)系。即使有寥寥幾名略見端倪之人,也頂多熱衷于談?wù)撘幌麓迳洗簶湫≌f的電影改編問題,絕少有人提及他在創(chuàng)作過程中所不自覺的運用的電影化的思維。而這種結(jié)合了電影元素的敘事技巧很大程度上正是促成村上春樹作品獨具魅力風格的關(guān)鍵因素。 本篇論文就緊緊圍繞村上春樹小說創(chuàng)作的電影化敘事思維這一線索,結(jié)合村上春樹眾多具有代表性的中長篇小說來展開論述,深入分析這些“電影化的想象”在文本中是怎樣呈現(xiàn)出來的。并通過反思村上春樹小說的電影改編的得與失來論證文學之所以獨具魅力的原因,正在于它神秘的可供自由想象的留白。但同時也從村上春樹創(chuàng)作的成功案例上吸取經(jīng)驗,得出文學要想在當今的視覺文化和大眾消費文化的沖擊下殺出一條血路,就不得不在保留自身文學性的同時揚長避短、兼容并包,融合多元藝術(shù)的技巧,走出自己的康莊大道。 文學和電影屬于兩個不同的藝術(shù)領(lǐng)域,從這兩個方面入手研究正符合比較文學的跨文化研究范疇,因此有廣泛的研究空間,也更容易得出新穎的成果,有很大的研究價值。 第一章緒論部分,闡述了本篇論文的選題緣由及意義,系統(tǒng)介紹了村上春樹作品的國內(nèi)外研究現(xiàn)狀,因為他的作品譯介傳播廣泛,資料搜集困難,所以國外研究的情況只選取了作者的本國日本作為代表。第二章為了說明作者的一貫創(chuàng)作風格,簡要的介紹了村上春樹其人及其作品。作為論文的主體部分,在第三章中,筆者先通過闡述“電影化想象”的定義,以及理順電影與文學相互影響關(guān)系的轉(zhuǎn)變來說明當今電影敘事技術(shù)對文學影響這一顯性事實。接著細致入微的從多角度分析了村上春樹的作品中所無處不在閃現(xiàn)著的電影化想象的影子。第四章溯本逐源,從村上春樹的創(chuàng)作時代背景和當代日本的文化氛圍,以及作者自身對電影的偏愛這些方面入手,具體分析了村上春樹的電影化想象敘事風格的成因。 最后通過反思村上春樹作品被移植上熒幕的失敗案例,得出文學在影像文化的沖擊下依然獨具魅力的根源。同時也深深的反思村上春樹之所以成功的奧秘,那就是文學應(yīng)當在與其他藝術(shù)相互借鑒的過程中,發(fā)揮兼容并包的精神,實現(xiàn)自身的變革與突破,同時堅守自身最本質(zhì)的東西,惟其如此方可以經(jīng)受各種挑戰(zhàn),散發(fā)更大的魅力,而且歷久彌新。
【學位授予單位】：陜西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：I313.074

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前9條

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本文編號：2513254