本論文主要內(nèi)容是通過對(duì)法國新浪潮時(shí)期“左岸派”首領(lǐng)導(dǎo)演阿倫·雷乃（Alain Resnais）的“作家電影”的研究，探討“左岸派”從文字到影像的改編模式。研究方法是對(duì)其代表作《廣島之戀》（Hiroshima Mon Amour）與《去年在馬里昂巴德》（Lannée dernièreàMarienbad）進(jìn)行個(gè)案研究，分別從兩部作品的原小說、劇本以及小說到電影的轉(zhuǎn)換模式幾個(gè)方面進(jìn)行分析，其中涉及到《廣島之戀》和《去年在馬里昂巴德》小說原作者，同時(shí)又是“左岸派”的導(dǎo)演瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras）和阿蘭·羅伯-格里耶（Alain Robbe-Grillet），深入的探討雷乃對(duì)這兩位合作者從作家到導(dǎo)演轉(zhuǎn)變的影響。首先，分析雷乃的兩部電影代表作《廣島之戀》與《去年在馬里昂巴德》，從導(dǎo)演作品本身出發(fā)，總結(jié)歸納雷乃獨(dú)具一格的“作家電影”風(fēng)格。雖然雷乃的作品的編劇全都是由他人完成的，但是他總能把其他作家的文學(xué)作品用自己清晰的個(gè)人風(fēng)格進(jìn)行詮釋，例如：《廣島之戀》與《去年在馬里昂巴德》的原作者（雷乃的合作伙伴）同時(shí)又是“左岸派”導(dǎo)演——瑪格麗特·杜拉斯與阿蘭·羅伯-格里耶，他們的作... 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
第一章 緒論
    第一節(jié) 研究背景和意義
    第二節(jié) 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀綜述
    第三節(jié) 研究方法與研究思路
第二章 阿倫·雷乃文學(xué)風(fēng)格的電影走向
    第一節(jié) 文學(xué)“意識(shí)流”對(duì)電影敘 事建構(gòu)的影響
    第二節(jié) 敘事時(shí)空在電影文學(xué)中的獨(dú)特地位
    第三節(jié) 文學(xué)式對(duì)白在“意識(shí)流”電影中的表現(xiàn)形式
第三章 從影片《廣島之戀》看杜拉斯小說到電影的轉(zhuǎn)換
    第一節(jié) 《廣島之戀》文學(xué)作品的個(gè)案分析
    第二節(jié) 雷乃與杜拉斯的合作及影響
    第三節(jié) 杜拉斯小說到電影的轉(zhuǎn)換與關(guān)聯(lián)
第四章 從《去年在馬里昂巴德》看“新小說派”導(dǎo)演阿蘭·羅伯-格里耶的轉(zhuǎn)變
    第一節(jié) 作品《去年在馬里昂巴德》個(gè)案分析
    第二節(jié) 雷乃對(duì)“新小說派”作家 格里耶向 電影轉(zhuǎn)型的影響
    第三節(jié) 格里耶從“新小說”到“新電影”的轉(zhuǎn)變
第五章 結(jié)論
致謝詞
參考文獻(xiàn)
附錄：阿倫·雷乃（A la in R es na is ）作品年表



本文編號(hào)：3184909