本文關(guān)鍵詞：抗戰(zhàn)時期國民政府文藝政策的演變及其對美術(shù)發(fā)展的影響研究（1936-1945）

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【摘要】：本文從抗戰(zhàn)時期國民政府“抗戰(zhàn)建國”的基本國策入手,以“抗戰(zhàn)的”與“建國的”兩個視角,將抗戰(zhàn)時期在國民政府主導(dǎo)下的美術(shù)發(fā)展劃分為以下三個時期：(一)文化備戰(zhàn)時期(1936-1937)；(二)抗戰(zhàn)前期(1938-1940)；(三)抗戰(zhàn)后期(1941-1945)。突破以往“抗戰(zhàn)的”單一視角,對抗戰(zhàn)時期文藝事業(yè)的進(jìn)展作了新的劃分,并重新梳理了每一時期國民政府的文藝政策取向。國民黨為抗戰(zhàn)時期中國執(zhí)政黨并承擔(dān)著正面戰(zhàn)場的作戰(zhàn)任務(wù)。本文將研究對象鎖定在國民政府文藝政策對美術(shù)發(fā)展的影響上,將有利于我們重新審視抗戰(zhàn)時期美術(shù)的發(fā)展概貌。 文化備戰(zhàn)及抗戰(zhàn)初期影響美術(shù)發(fā)展的因素主要有三：以“cc派”為首的中央文化事業(yè)計劃委員會的“平時”(常規(guī))教育；以王世杰為首的國民政府教育部的實(shí)業(yè)教育；美術(shù)教育界的國難教育。1938年1月,陳立夫正式接任國民政府教育部部長一職,并恢復(fù)了中、小學(xué)美術(shù)教學(xué)時數(shù),意味著“cc派”的勢力范圍跨進(jìn)了國民政府教育部,標(biāo)志著國民政府美術(shù)觀念的統(tǒng)一。而當(dāng)時社會美術(shù)界主要可分為兩大類：一類逐漸冷靜下來,并開始接受了重慶國民政府的“平時”美術(shù)觀；一類則無法接受,紛紛奔向延安,走上了革命的道路。如此一來,在當(dāng)時的中國就形成了重慶、延安兩大美術(shù)陣營。隨著抗日美術(shù)統(tǒng)一戰(zhàn)線的破滅,解放區(qū)逐漸脫離了國民政府的控制。因此,抗戰(zhàn)后期國民政府文藝政策日益成熟,但影響范圍卻有所縮小,且以“平時”觀為主導(dǎo)。以此為線索,本文分別從各時期國民政府文藝政策與美術(shù)價值觀取向；美術(shù)的運(yùn)作及保障措施；美術(shù)事業(yè)的發(fā)展三個方面來闡釋了抗戰(zhàn)時期美術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r。
【關(guān)鍵詞】：國民政府 文藝政策 美術(shù) 保障措施 發(fā)展
【學(xué)位授予單位】：浙江師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J120.9
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-8
• 研究動機(jī)及相關(guān)說明8-12
• 研究動機(jī)8-9
• 相關(guān)說明9-12
• 第一章 國防文化運(yùn)動的開展與美術(shù)發(fā)展——文化備戰(zhàn)時期(1936-1937)12-48
• 第一節(jié) 內(nèi)外兼顧的文藝政策12-15
• 一、確立12-13
• 二、運(yùn)作13-15
• 第二節(jié) 美術(shù)價值觀的論爭15-20
• 一、“諧和”與“戰(zhàn)斗”美術(shù)思潮之爭15-17
• 二、國民政府內(nèi)部美術(shù)觀之爭17-20
• 第三節(jié) 美術(shù)的運(yùn)作及保障措施20-27
• 一、中國美術(shù)會20-22
• 二、中華全國美術(shù)研究學(xué)會22-23
• 三、保障措施23-27
• 第四節(jié) 美術(shù)事業(yè)的發(fā)展27-48
• 一、美術(shù)教育30-39
• 二、美術(shù)研究39-41
• 三、美術(shù)展覽41-48
• 第二章 抗日美術(shù)統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立與發(fā)展——抗戰(zhàn)前期(1938-1940)48-107
• 第一節(jié) 對外的文藝政策48-51
• 一、確立48-49
• 二、運(yùn)作49-51
• 第二節(jié) 抗日美術(shù)統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成與運(yùn)作及保障措施51-73
• 一、抗日美術(shù)統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成背景與基礎(chǔ)51-52
• 二、政治部第三廳52-59
• 三、中華全國美術(shù)界抗敵協(xié)會59-63
• 四、戰(zhàn)區(qū)美術(shù)活動63-66
• 五、保障措施66-73
• 第三節(jié) “平時”美術(shù)觀的確立與美術(shù)統(tǒng)一戰(zhàn)線的破滅73-91
• 一、“平時”美術(shù)的實(shí)質(zhì)與現(xiàn)實(shí)需求73-81
• 二、“平時”美術(shù)的確立81-84
• 三、抗日美術(shù)統(tǒng)一戰(zhàn)線的破滅84-91
• 第四節(jié) 美術(shù)事業(yè)的發(fā)展91-107
• 一、美術(shù)教育93-102
• 二、美術(shù)研究102-103
• 三、美術(shù)展覽103-107
• 第三章 不同美術(shù)陣營的形成——抗戰(zhàn)后期(1941-1945)107-136
• 第一節(jié) 內(nèi)外并進(jìn)的文藝政策107-111
• 一、確立107-109
• 二、運(yùn)作109-111
• 第二節(jié) 美術(shù)的運(yùn)作及保障措施111-121
• 一、中華全國美術(shù)會111-115
• 二、中國美術(shù)學(xué)院(重慶)115-116
• 三、抗戰(zhàn)美術(shù)制作管理委員會116-117
• 四、保障措施117-121
• 第三節(jié) 美術(shù)事業(yè)的發(fā)展121-136
• 一、美術(shù)教育123-128
• 二、美術(shù)研究128-132
• 三、美術(shù)展覽132-136
• 總結(jié) 三民主義文藝政策的實(shí)質(zhì)及其影響下的美術(shù)精神136-146
• 第一節(jié) 三民主義文藝政策的實(shí)質(zhì)與內(nèi)涵136-141
• 一、三民主義民族主義136-138
• 二、三民主義寫實(shí)主義138-141
• 三、三民主義形式主義141
• 第二節(jié) 美術(shù)的精神141-146
• 一、戰(zhàn)斗性141-143
• 二、民生性143-146
• 參考文獻(xiàn)146-150
• 附錄150-160
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果160-162
• 致謝162-164

【參考文獻(xiàn)】

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1 王琦;;老友力群[J];晚霞;2012年09期

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本文編號：935928