本文關鍵詞：“舊瓶新酒”—談對三件經(jīng)典作品的再創(chuàng)作

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【摘要】：在藝術史中，但凡對經(jīng)典作品進行跨越的作品都曾被一些貶義詞所定義，但隨著歷史的推進，那些作品往往又會演變成了新的規(guī)范新的經(jīng)典。作品的成功并不僅僅是對經(jīng)典標新立異的的篡改，而是藝術家恰當?shù)谋磉_了時代的訴求。 本文希望通過選取幾件被不同時代藝術家反復借用的經(jīng)典作品來展開，從而集中有針對的進行作品與作品間的比較，作品放在時代背景下的討論，得出藝術家因訴求的不同而產(chǎn)生的特殊表達。 從藝術實踐的角度，分析藝術家如何把對經(jīng)典作品的再利用作為表達藝術家觀念的有效方式。提出藝術家通過對藝術傳統(tǒng)的深入研究再發(fā)現(xiàn)，，以及對當下的認識觀念的介入，才能有效的借用經(jīng)典使重新起作用于現(xiàn)今時代，并創(chuàng)造出新的藝術方式來觸及敏感問題的表達。 同時希望通過對此藝術家對彼藝術家作品借用的區(qū)別敘述比較，比較分析藝術家的不同動機，以及借用如何成為有效的表達手法，啟示自己藝術創(chuàng)作。
【關鍵詞】：經(jīng)典 反復借用 時代背景 訴求與手法 有效性
【學位授予單位】：中國美術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J05
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-6
• 導論6-7
• 第一章 馬奈《奧林匹亞》的借用與被借用7-14
• 第一節(jié) 馬奈《奧林匹亞》對提香《烏爾諾的維納斯》的借用-----挑戰(zhàn)經(jīng)典7-9
• 第二節(jié) 瑞妮.考克斯《奧林匹亞男孩》對馬奈《奧林匹亞》的借用對西方傳統(tǒng)理想美的斷言發(fā)出挑戰(zhàn)9-13
• 第三節(jié) 小結(jié)藝術創(chuàng)作中借用經(jīng)典作為一種手法如何生效13-14
• 第二章 達芬奇《最后的晚餐》的被借用14-21
• 第一節(jié) 當代藝術中對達芬奇《最后的晚餐》的借用14-17
• 第二節(jié) 曾梵志的《最后的晚餐》-----天價的背后17-19
• 第三節(jié) 小結(jié)當代藝術中的借用經(jīng)典成為主要手法及其原因19-21
• 第三章 四川美術學院創(chuàng)作的《收租院》被借用21-28
• 第一節(jié) 蔡國強的《威尼斯收租院》 不同時文化訴求所產(chǎn)生的不同意義21-24
• 第二節(jié) 李占洋的《收租院》------借“假故事”來“真感人”24-26
• 第三節(jié) 小結(jié)借用經(jīng)典中抄襲與原創(chuàng)26-28
• 結(jié)論28-29
• 后記29-30
• 注釋30
• 參考文獻資料30

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 鄧慶華;;挪用——對當代藝術中一個重要創(chuàng)作方法的分析[J];天津美術學院學報;2008年03期

本文編號：861001