本文關(guān)鍵詞：畢加索與卡恩維勒的藝術(shù)市場(chǎng)聯(lián)動(dòng)性研究

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【摘要】：從19世紀(jì)末開(kāi)始，在法國(guó)巴黎涌現(xiàn)出了眾多的藝術(shù)贊助者，他們?cè)谖镔|(zhì)與精神上給藝術(shù)創(chuàng)作者提供幫助，并促使藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作及藝術(shù)事業(yè)穩(wěn)定發(fā)展，同時(shí)，他們的欣賞品味也左右著藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作風(fēng)格和題材。藝術(shù)贊助者給予藝術(shù)創(chuàng)作者的資助，無(wú)論對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者還是整個(gè)時(shí)代的藝術(shù)發(fā)展都起到了不可估量的作用。 在20世紀(jì)的西歐，隨著藝術(shù)投資意識(shí)的增強(qiáng)使得帶有商業(yè)性質(zhì)的藝術(shù)交流活動(dòng)日益頻繁，也使藝術(shù)市場(chǎng)趨向成熟。在藝術(shù)商業(yè)化社會(huì)進(jìn)程中，，由原本單純的藝術(shù)贊助者，到中間商人，再到職業(yè)藝術(shù)畫(huà)商的角色變化，應(yīng)該是社會(huì)發(fā)展的一種必然現(xiàn)象。本文由《亨利·卡恩維勒肖像》引發(fā)的思考，試圖通過(guò)卡恩維勒與畢加索關(guān)系這一個(gè)案，就20世紀(jì)西歐藝術(shù)市場(chǎng)聯(lián)動(dòng)性問(wèn)題展開(kāi)研究。 卡恩維勒是一位帶有藝術(shù)贊助性質(zhì)的畫(huà)商，他也有一個(gè)由贊助者到畫(huà)商的轉(zhuǎn)變過(guò)程，在同畫(huà)家的交往過(guò)程中，與畫(huà)家共同積極探尋藝術(shù)作品市場(chǎng)化的運(yùn)作方式，在經(jīng)營(yíng)中逐漸構(gòu)建起自己的藝術(shù)作品的經(jīng)營(yíng)模式�？ǘ骶S勒對(duì)20世紀(jì)歐洲領(lǐng)軍畫(huà)家畢加索藝術(shù)作品市場(chǎng)化的成功運(yùn)作，印證了藝術(shù)贊助人——畫(huà)商這一職業(yè)對(duì)于畫(huà)家及那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)的重要性，在這一實(shí)踐過(guò)程中，卡恩維勒也教導(dǎo)了觀眾如何去正確地進(jìn)行審美參與。 在藝術(shù)投資市場(chǎng)中，商業(yè)投資行為的介入使原來(lái)單純的藝術(shù)贊助環(huán)境與規(guī)則被打破，由藝術(shù)贊助人至中間商人過(guò)渡而來(lái)的藝術(shù)畫(huà)商這一職業(yè)的出現(xiàn)，標(biāo)志著藝術(shù)市場(chǎng)的成熟，他們不但為藝術(shù)創(chuàng)作者提供了專(zhuān)心進(jìn)行創(chuàng)作的契機(jī)，同時(shí)，也在不自覺(jué)地運(yùn)用市場(chǎng)規(guī)律和經(jīng)營(yíng)理念以及自己的審美情趣在影響藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作。文章主要運(yùn)用藝術(shù)社會(huì)學(xué)的方法，以獨(dú)特的視角揭示了藝術(shù)畫(huà)商與藝術(shù)創(chuàng)作者的聯(lián)動(dòng)關(guān)系，以及在藝術(shù)發(fā)展史上所起到的作用。
【關(guān)鍵詞】：藝術(shù)贊助者 畫(huà)商 投資 藝術(shù)市場(chǎng)
【學(xué)位授予單位】：渤海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類(lèi)號(hào)】：J114
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-10
• 緒論10-12
• （一） 問(wèn)題的提出10
• （二） 學(xué)術(shù)史梳理10-11
• （三） 研究方法與主要內(nèi)容11-12
• 一 畫(huà)商職業(yè)的形成12-23
• （一） 由藝術(shù)贊助者到畫(huà)商12-16
• 1 藝術(shù)贊助現(xiàn)象的出現(xiàn)12-13
• 2 畫(huà)商職業(yè)的形成——藝術(shù)贊助者的衍生體13-16
• 3 畫(huà)商≠藝術(shù)贊助者16
• （二） 19 世紀(jì)末至 20 世紀(jì)中葉的法國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展背景16-23
• 1 畫(huà)商在巴黎的活動(dòng)情況——藝術(shù)商品化18-20
• 2 藝術(shù)畫(huà)商的經(jīng)營(yíng)行為分類(lèi)20-23
• 二 畢加索的商業(yè)觀23-37
• （一） 畢加索的商業(yè)目標(biāo)23
• （二） 畢加索提升境遇之法23-37
• 1 畢加索的智能運(yùn)作——推銷(xiāo)畫(huà)作之法23-24
• 2 畫(huà)商肖像畫(huà)24-27
• 3 合同的要求及畫(huà)作的定價(jià)與談判27-29
• 4 組織畫(huà)展29-30
• 5 畢加索對(duì)畫(huà)商及畫(huà)風(fēng)的選擇30-33
• 6 社交活動(dòng)——“畢加索集團(tuán)”33-37
• 三 由畢加索的《亨利·卡恩維勒肖像》到卡恩維勒畫(huà)商37-52
• （一） 畢加索與卡恩維勒由畫(huà)作結(jié)緣37-39
• 1 《亞維農(nóng)的少女》37-38
• 2 《亨利·卡恩維勒肖像》38-39
• （二） 卡恩維勒的經(jīng)營(yíng)原則39-42
• 1 與畫(huà)家建立良好關(guān)系39-40
• 2 謹(jǐn)慎的購(gòu)畫(huà)技巧40-41
• 3 專(zhuān)營(yíng)權(quán)41
• 4 固定，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鞒淌?/span>41-42
• （三） 卡恩維勒提升畫(huà)家聲望之法42-50
• 1 社交網(wǎng)拓展業(yè)務(wù)42-44
• 2 畫(huà)作銷(xiāo)售區(qū)域的遷移——畫(huà)商經(jīng)營(yíng)策略44-45
• 3 信件、電報(bào)的交流與照相技術(shù)的應(yīng)用45-47
• 4 出版活動(dòng)47-48
• 5 通過(guò)第三方的介入抬高畢加索作品的拍賣(mài)價(jià)格48-49
• 6 “格拉薩”非常時(shí)期購(gòu)畫(huà)小組49
• 7 卡恩維勒成立藝術(shù)家互助會(huì)49-50
• 8 “西蒙畫(huà)廊”困難時(shí)期的靈活付款方式50
• （四） 卡恩維勒與畢加索的經(jīng)營(yíng)觀念契合點(diǎn)50-52
• 四 由卡恩維勒所引發(fā)的對(duì)畫(huà)商經(jīng)營(yíng)之思考52-59
• （一） 畫(huà)商經(jīng)營(yíng)畫(huà)作推廣情況類(lèi)比52-53
• （二） 卡恩維勒學(xué)術(shù)性之體現(xiàn)53-56
• 1 戰(zhàn)爭(zhēng)期間——從事美術(shù)評(píng)論寫(xiě)作53-54
• 2 世界巡回演講——宣傳立體派繪畫(huà)54-55
• 3 學(xué)府教授——指導(dǎo)論文與答辯55-56
• （三） 卡恩維勒的經(jīng)營(yíng)美學(xué)觀56-59
• 1 拒絕抽象和布景畫(huà)56
• 2 卡恩維勒的“經(jīng)營(yíng)藝術(shù)”56-59
• 余論59-61
• 附錄：畢加索與畫(huà)商合作年表61-62
• 參考文獻(xiàn)62-65
• 致謝65-66
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文66-67

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前6條

1 陳云海;;畫(huà)家與贊助人[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì));2010年04期

2 王繼遠(yuǎn);;贊助合同探究[J];求索;2008年01期

3 巴克森德?tīng)?吳幼牧;宋忠權(quán);;繪畫(huà)交易的條件[J];新美術(shù);1991年02期

4 曹意強(qiáng);視覺(jué)習(xí)慣與文化——巴克森德?tīng)柕摹兑鈭D的模式》及其他[J];新美術(shù);1998年01期

5 曹意強(qiáng);藝術(shù)媒介與創(chuàng)作意圖[J];新美術(shù);1998年03期

6 曹意強(qiáng);布克哈特“文藝復(fù)興”觀念的傳統(tǒng)[J];新美術(shù);2004年01期

本文編號(hào)：826487