1990年代以來文學(xué)影視產(chǎn)業(yè)化潮流中的作家姿態(tài)
發(fā)布時間:2021-09-30 13:41
自從文學(xué)走進影視,影視就離不開文學(xué)了,尤其在1990年代以來成為時代的一種需要,二者是相互促進,不可分割的。自影視和電視藝術(shù)誕生后,便呈現(xiàn)出勃勃生機,成為最具有群眾性的藝術(shù),為廣大觀眾所喜愛。而小說創(chuàng)作目的、創(chuàng)作方式、存在方式、表現(xiàn)方式以及閱讀行為等一系列的嬗變也促使創(chuàng)作者們的寫作姿態(tài)隨之潛移默化的發(fā)生著改變。在作家與影視制作單位取得雙贏的同時,進一步展示文學(xué)影視產(chǎn)業(yè)化潮流中作家姿態(tài)的多重選擇與中國當代文學(xué)的生存處境。論文共分五部分來闡述:一、總體闡述關(guān)于“文學(xué)與影視的聯(lián)姻”的論爭,得出本論文界定作家姿態(tài)的標準;由西方電影電視藝術(shù)介入中國電影電視藝術(shù)的發(fā)展進程,概述1990年代以來中國文學(xué)影視產(chǎn)業(yè)化潮流中作家的創(chuàng)作姿態(tài)。二、依據(jù)西方“意識形態(tài)”學(xué)說以及“未來發(fā)展”理論思想,來展示經(jīng)濟學(xué)與文化學(xué)的雙向交融下,呈現(xiàn)出的經(jīng)濟文化或文化經(jīng)濟的國際未來發(fā)展趨勢。三、以1990年代以來文學(xué)產(chǎn)業(yè)化潮流中的作家姿態(tài)為立足點,總結(jié)“文學(xué)影視產(chǎn)業(yè)化新時代中作家的媚眼姿態(tài)”、“影視大潮中作家的殷勤姿態(tài)”以及“影視新潮流中作家的純文學(xué)回歸姿態(tài)”三種表現(xiàn)模式所表達的作家的創(chuàng)作理想。四、從具體小說文本與影視創(chuàng)作作...
【文章來源】:蘭州大學(xué)甘肅省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校
【文章頁數(shù)】:57 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【文章目錄】:
中文摘要
Abstract
緒論
第一章 文學(xué)影視化新時代下王朔的“媚眼”姿態(tài)
第一節(jié) “王朔現(xiàn)象”的時代背景和文化政治立場
第二節(jié) 王朔影視創(chuàng)作的特點與影視創(chuàng)作的聯(lián)系
第三節(jié) 王朔“媚眼”姿態(tài)對1990年代后文學(xué)影視產(chǎn)業(yè)化的影響
第二章 文學(xué)化影視潮中海巖的“殷勤”姿態(tài)
第一節(jié) “海巖熱”的市場經(jīng)濟背景和文化政治立場
第二節(jié) 海巖影視創(chuàng)作特殊的完整產(chǎn)業(yè)鏈特色
第三節(jié) 海巖影視創(chuàng)作帶給當代中國文化產(chǎn)業(yè)的強大沖擊力
第三章 影視新潮流下嚴歌苓的純文學(xué)“回歸”姿態(tài)
第一節(jié) 影視新潮流下的文化生態(tài)新主張
第二節(jié) 嚴歌苓作品的純文學(xué)性與影視劇的“合作性”與“抗拒性”
第三節(jié) 嚴歌苓的純文學(xué)性回歸對當代作家創(chuàng)作姿態(tài)的影響
結(jié)語
參考文獻
在學(xué)期間的研究成果
致謝
【參考文獻】:
期刊論文
[1]淺析“王朔現(xiàn)象”的原因[J]. 梁鳳武. 時代文學(xué)(雙月上半月). 2009(06)
[2]影視與文學(xué)名著的日漸疏離[J]. 金宏宇,原小平. 武漢大學(xué)學(xué)報(人文科學(xué)版). 2009(02)
[3]中國影視基地現(xiàn)狀和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展對策[J]. 項仲平,邵清風(fēng). 浙江傳媒學(xué)院學(xué)報. 2008(01)
[4]當前文藝與理論批評中的價值觀問題[J]. 賴大仁. 文學(xué)評論. 2007(04)
[5]全球化時代中國影視藝術(shù)的角色確認及發(fā)展策略[J]. 黃健. 電影評介. 2006(24)
[6]論消費主義時代的大眾文化產(chǎn)品——以海巖的作品為例[J]. 李書萍. 保定師范?茖W(xué)校學(xué)報. 2006(03)
[7]高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)價值鏈及其評價指標[J]. 賀軒,員智凱. 西安郵電學(xué)院學(xué)報. 2006(02)
[8]文化邊緣的言說與抉擇——嚴歌苓小說論[J]. 湯擁華,張純. 華文文學(xué). 2005(02)
[9]海巖小說主題論[J]. 紀海龍. 太原教育學(xué)院學(xué)報. 2004(S1)
[10]當代中國文學(xué)的“再政治化”問題[J]. 何言宏. 南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報. 2004(01)
碩士論文
[1]中國電視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)價值鏈結(jié)構(gòu)成長研究[D]. 胡飛.湖南大學(xué) 2008
[2]消費時代文學(xué)與影視的合謀[D]. 王東明.華中師范大學(xué) 2006
[3]海巖小說創(chuàng)作論[D]. 吳修成.蘭州大學(xué) 2006
[4]王朔小說文化觀研究[D]. 潘晶玫.延邊大學(xué) 2006
[5]文學(xué)與商業(yè)的聯(lián)姻[D]. 劉衛(wèi)華.山東師范大學(xué) 2004
[6]王朔小說研究[D]. 談勇.揚州大學(xué) 2002
本文編號:3415982
【文章來源】:蘭州大學(xué)甘肅省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校
【文章頁數(shù)】:57 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【文章目錄】:
中文摘要
Abstract
緒論
第一章 文學(xué)影視化新時代下王朔的“媚眼”姿態(tài)
第一節(jié) “王朔現(xiàn)象”的時代背景和文化政治立場
第二節(jié) 王朔影視創(chuàng)作的特點與影視創(chuàng)作的聯(lián)系
第三節(jié) 王朔“媚眼”姿態(tài)對1990年代后文學(xué)影視產(chǎn)業(yè)化的影響
第二章 文學(xué)化影視潮中海巖的“殷勤”姿態(tài)
第一節(jié) “海巖熱”的市場經(jīng)濟背景和文化政治立場
第二節(jié) 海巖影視創(chuàng)作特殊的完整產(chǎn)業(yè)鏈特色
第三節(jié) 海巖影視創(chuàng)作帶給當代中國文化產(chǎn)業(yè)的強大沖擊力
第三章 影視新潮流下嚴歌苓的純文學(xué)“回歸”姿態(tài)
第一節(jié) 影視新潮流下的文化生態(tài)新主張
第二節(jié) 嚴歌苓作品的純文學(xué)性與影視劇的“合作性”與“抗拒性”
第三節(jié) 嚴歌苓的純文學(xué)性回歸對當代作家創(chuàng)作姿態(tài)的影響
結(jié)語
參考文獻
在學(xué)期間的研究成果
致謝
【參考文獻】:
期刊論文
[1]淺析“王朔現(xiàn)象”的原因[J]. 梁鳳武. 時代文學(xué)(雙月上半月). 2009(06)
[2]影視與文學(xué)名著的日漸疏離[J]. 金宏宇,原小平. 武漢大學(xué)學(xué)報(人文科學(xué)版). 2009(02)
[3]中國影視基地現(xiàn)狀和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展對策[J]. 項仲平,邵清風(fēng). 浙江傳媒學(xué)院學(xué)報. 2008(01)
[4]當前文藝與理論批評中的價值觀問題[J]. 賴大仁. 文學(xué)評論. 2007(04)
[5]全球化時代中國影視藝術(shù)的角色確認及發(fā)展策略[J]. 黃健. 電影評介. 2006(24)
[6]論消費主義時代的大眾文化產(chǎn)品——以海巖的作品為例[J]. 李書萍. 保定師范?茖W(xué)校學(xué)報. 2006(03)
[7]高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)價值鏈及其評價指標[J]. 賀軒,員智凱. 西安郵電學(xué)院學(xué)報. 2006(02)
[8]文化邊緣的言說與抉擇——嚴歌苓小說論[J]. 湯擁華,張純. 華文文學(xué). 2005(02)
[9]海巖小說主題論[J]. 紀海龍. 太原教育學(xué)院學(xué)報. 2004(S1)
[10]當代中國文學(xué)的“再政治化”問題[J]. 何言宏. 南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報. 2004(01)
碩士論文
[1]中國電視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)價值鏈結(jié)構(gòu)成長研究[D]. 胡飛.湖南大學(xué) 2008
[2]消費時代文學(xué)與影視的合謀[D]. 王東明.華中師范大學(xué) 2006
[3]海巖小說創(chuàng)作論[D]. 吳修成.蘭州大學(xué) 2006
[4]王朔小說文化觀研究[D]. 潘晶玫.延邊大學(xué) 2006
[5]文學(xué)與商業(yè)的聯(lián)姻[D]. 劉衛(wèi)華.山東師范大學(xué) 2004
[6]王朔小說研究[D]. 談勇.揚州大學(xué) 2002
本文編號:3415982
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