自20世紀70年代以來,后現(xiàn)代主義藝術作品形式聚焦于多元化,強調其差異性,藝術形式的轉變推動了展覽作品的選擇,展覽空間的結構變化以及展覽模式的更替。第五屆卡塞爾文獻展舉辦于現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義的重要轉折期,本文從視覺建構,視覺解碼以及視覺性思考出發(fā)對第五屆卡塞爾文獻展的展覽作品、展覽空間、展覽形式進行剖析解讀,進而揭示彼時年代背景下,視覺文化與文獻展的緊密關聯(lián)。 

【文章來源】：齊魯藝苑. 2020,(04)

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、藝術本體的二元矛盾
二、視覺建構與藝術作品
三、視覺解碼與展場空間
四、藝術的視覺性思考
    (一)藝術與現(xiàn)實的界限
    (二)藝術作品與個人神話
結語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]視覺建構、視覺表征與視覺性——視覺文化三個核心概念的考察[J]. 周憲.  文學評論. 2017(03)



本文編號：3406532