本文選題：晚期現(xiàn)代主義 + 匈牙利　； 參考：《世界美術(shù)》2013年02期

【摘要】：正在東歐許多著名當(dāng)代藝術(shù)家眼中,這里似乎是一片鐵銹區(qū),堆滿了漆上條紋的混凝土,還有那鋼灰色的天空和不情愿的人們。在追隨德國貝歇爾學(xué)派(1960年代以來的德國攝影流派,關(guān)注于對工業(yè)建筑的紀(jì)錄。——譯注)腳步的年輕攝影師們用精密設(shè)備拍攝的紀(jì)錄作品中,這種極度沮喪的形象被進(jìn)一步強(qiáng)化。前攝影記者、美術(shù)攝影師塔馬斯·德舍
[Abstract]:In the eyes of many famous contemporary artists in Eastern Europe, it seems to be a rusty zone, streaked with concrete, steel-gray skies and reluctant people. Young photographers who follow the German Becher school of German photography since the 1960s and focus on the industrial architecture record. This image of extreme frustration has been further reinforced. Former photojournalist and art photographer Tamas Desher
【分類號】：J151.5

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本文編號：1867358