本文選題：表演藝術(shù) + 隱匿的導(dǎo)演性　； 參考：《中國(guó)美術(shù)學(xué)院》2014年碩士論文

【摘要】：藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的變革，在二十世紀(jì)觀念藝術(shù)的語(yǔ)境下，帶動(dòng)了表演藝術(shù)的變革，不斷地催生出新的藝術(shù)觀念和藝術(shù)主體。就整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)而言，對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的影響最大的藝術(shù)運(yùn)動(dòng),當(dāng)之無(wú)愧的是二十世紀(jì)三十年代美國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，即將藝術(shù)日常生活化作為創(chuàng)作的標(biāo)桿。從馬賽爾·杜尚（Marcel Duchamp,1887-1968）將現(xiàn)成品直接作為藝術(shù)作品，及約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys,1921-1986）提出“人人都是藝術(shù)家”的觀念，到約翰·凱奇(John Milton Cage,1912-1992)顛覆古典音樂美學(xué)，這些都表明了以觀念藝術(shù)為先導(dǎo)的藝術(shù)理念得以推廣，顛覆古典美學(xué)時(shí)代已經(jīng)到來。在此背景下，，“表演藝術(shù)”應(yīng)運(yùn)而生。在其過程中，“導(dǎo)演性”逐步成為藝術(shù)創(chuàng)作中的重要理念因素或載體�！叭�(dǎo)演理念”逐漸被藝術(shù)家廣泛應(yīng)用，并逐漸成為一種獨(dú)特的表演形式。然而通過選取具有相似表演形式的藝術(shù)作品或流派進(jìn)行比較分析，我們又能發(fā)現(xiàn)“導(dǎo)演性”因素的存在。 本文探討的就是“表演藝術(shù)中隱匿的導(dǎo)演性”。本文主要以研究“藝術(shù)主體”作為出發(fā)點(diǎn)，其中“藝術(shù)主體”可以是藝術(shù)家、表演者、觀眾等等。進(jìn)一步分析隱匿的“導(dǎo)演性”在當(dāng)代“表演藝術(shù)”創(chuàng)作中是如何分工的，思考在表演藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中“導(dǎo)演性”的不確定性、暗隱、不可見是如何運(yùn)轉(zhuǎn)的。探究為何藝術(shù)創(chuàng)作主體不是作為合作者而是操盤手及其背后理念的提供者。同時(shí)，筆者結(jié)合個(gè)人的一些藝術(shù)創(chuàng)作與實(shí)踐，對(duì)“隱匿的導(dǎo)演性”這一理念在藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用進(jìn)行了深入探索與研究。此外，表演藝術(shù)相關(guān)的文獻(xiàn)目前在國(guó)內(nèi)研究領(lǐng)域尚無(wú)權(quán)威的漢語(yǔ)文本，筆者也是對(duì)此進(jìn)行初步的嘗試性研究。
[Abstract]:The change of art movement, in the context of the concept art in the 20th century, has led to the change of the performing art, and has constantly given birth to new artistic concepts and art subjects. As far as the whole contemporary art is concerned, the art movement, which has the greatest influence on the art field, is the modern art movement of the United States in the 1930s, which regards the daily life of art as the benchmark of creation. From Marcel Duchampan (1887-1968) and Joseph Boyce Joseph Beuysn (1921-1986), who put forward the idea that "everyone is an artist", to John Cage John Milton (1912-1992), he subverted the classical music aesthetics. All of these indicate that the art idea which is guided by the concept art has been popularized and the era of classical aesthetics has been subverted. In this context, "Performing Arts" came into being. In its process, directionality has gradually become an important conceptual factor or carrier in artistic creation. The idea of dedirecting has gradually been widely used by artists and has gradually become a unique form of performance. However, through the comparative analysis of art works or schools with similar performing forms, we can find the existence of "directorial" factors. This paper discusses the hidden directionality in the performing arts. This article mainly studies "the art subject", among which "the art subject" may be the artist, the performer, the audience and so on. This paper further analyzes how the hidden "directionality" is divided in the contemporary "performing art" creation, and thinks about the uncertainty of "directionality" in the field of performing art creation, which is hidden and invisible. Explore why the subject of art creation is not a collaborator but a trader and the provider of ideas behind it. At the same time, combining with some personal artistic creation and practice, the author makes a deep exploration and research on the application of the idea of "hidden directionality" in art creation. In addition, there is no authoritative Chinese text in the field of domestic research.
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J04

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本文編號(hào)：1828193