本文關(guān)鍵詞：玩世現(xiàn)實(shí)主義形成過程研究述評　出處：《江西師范大學(xué)》2013年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：玩世現(xiàn)實(shí)主義作為中國現(xiàn)代藝術(shù)的重要組成部分，在中國現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的歷程中有著不可替代的位置。它的出現(xiàn)與當(dāng)時社會的政治體制改革、經(jīng)濟(jì)制度變革與文化生活變化三者之間有著密切的關(guān)系。本文嘗試找出三者在同時期的互相影響，將這種影響與玩世現(xiàn)實(shí)主義形成的過程相聯(lián)系，以期了解社會背景因素對于玩世現(xiàn)實(shí)主義的形成過程產(chǎn)生了怎樣的影響。隨著中國改革開放深入進(jìn)行，中國社會處于一個越來越開放的狀態(tài)，西方藝術(shù)策展人和評論家越來越關(guān)注中國現(xiàn)代藝術(shù)。玩世現(xiàn)實(shí)主義在這樣的情況下，被西方藝術(shù)策展人和評論家選中，做為中國現(xiàn)代藝術(shù)的代表來解讀中國社會，，這一行為本身已使得玩世現(xiàn)實(shí)主義在實(shí)踐過程中獲得了極大的利益和便捷。本文將選取阿基列·伯尼托·奧利瓦（AchillBonito Oliva）邀請玩世現(xiàn)實(shí)主義參加第45屆威尼斯雙年展（La Biennale diVenezia）和1993年12月19日美國《時代周刊》雜志刊登了方力鈞的作品《系列二2號》作為封面，并發(fā)表了安德魯·所羅門（Andrew Solomon）題為《這不是一個呵欠，而是解救中國的怒吼》（Not Just a Yawn But the HOWI That CouldFree China）評論中國藝術(shù)現(xiàn)狀的長文等事件出發(fā)，嘗試分析玩世現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家方力鈞等人從體制外藝術(shù)家走向中國乃至國際當(dāng)代藝術(shù)舞臺中心的過程與西方藝術(shù)策展人和評論家關(guān)注的關(guān)系。
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J120.9

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本文編號：1317115