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現(xiàn)代性觀念中動態(tài)圖像對圖像祛魅化的轉(zhuǎn)化研究

發(fā)布時間:2017-11-24 04:01

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【摘要】:圖像藝術(shù)作為不同時期人類的精神文化的縮影,為我們?nèi)祟愓故境龈鱾時代獨特而又珍貴的視覺信息。面對整個世界、自然和紛擾的人類歷史,1897年保羅高更的繪畫作品“我們從哪里來?”“我們是誰?”“我們到哪里去?”(《where do we come from?what are we?where are we going》)展示了我們對于人類本質(zhì)的追問。穿越藝術(shù)的魅影時空看圖像藝術(shù)的發(fā)展變遷,我們領(lǐng)略到從視覺圖像表達到感受人與世界關(guān)系的種種不同。人類不斷升級,實用、功利和欲望需要借助科技的力量來共同駕馭人類歷史的發(fā)展。我們需要不停地思考與分析繪畫遭遇攝影、印刷以及機械復(fù)制時代的來臨所帶來的歷史必然性。圖像藝術(shù)的發(fā)展變化以及藝術(shù)未來的趨向與作為人類精神文化縮影的動態(tài)圖像藝術(shù)的發(fā)展變化和趨勢密切相關(guān),動態(tài)圖像藝術(shù)能夠更加豐富時代的視覺信息。在其發(fā)展的過程當中宗教以及神秘性在此擔任了媒介劑或者說是催化的作用。中國文化講究分久必合,合久必分的道理,那么祛除圖像信息的神秘性就成為了必然。目前在全世界的范圍里對于這個領(lǐng)域的研究重點放在波普文化對于現(xiàn)代繪畫的啟示與促進,以及讓繪畫重新回到了繪畫的本身。本文也是從這個層面加以整理與綜述研究的。 本文將會結(jié)合人類學(xué)、藝術(shù)學(xué)、圖像學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)理論的相關(guān)研究成果對于西方繪畫史、西方攝影史、中國印刷史、以及中國當代藝術(shù)史進行綜述、分析和論述。具體分為三個層次,旨在解決圖像祛魅化是如何對現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生積極影響的問題: 首先,繪畫作為人記錄和觀看世界的視覺方式,一直伴隨著人類與社會的發(fā)展,從這個角度來說,我們可以清晰地觀察和審視繪畫藝術(shù)以及藝術(shù)變遷呈現(xiàn)出的階段性變化的現(xiàn)象。其次,,攝影術(shù)作為1839年出現(xiàn)的改變?nèi)祟悮v史的藝術(shù)形式,與繪畫并稱為人類記錄視覺形式的兩大方式,但是隨著社會和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,繪畫從主流的記錄形式地位已經(jīng)逐步式微,攝影術(shù)則生機勃發(fā),引領(lǐng)著一個全新的圖像形式時代,而動態(tài)圖像(電視、電影、網(wǎng)絡(luò))作為攝影術(shù)發(fā)展的一個產(chǎn)物已經(jīng)逐步成為主導(dǎo)。最后,祛魅作為馬克思韋伯在“世界的祛魅”一語中提出的詞匯非常符合前兩者的發(fā)展與變化史,也將會成為研究兩者轉(zhuǎn)化的重要途徑及手段。
【學(xué)位授予單位】:大連工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2014
【分類號】:J110.9

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本文編號:1220899

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