本文關(guān)鍵詞：新時期文藝?yán)碚摗皩徝阑鞭D(zhuǎn)型及發(fā)展反思

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【摘要】：新時期較為寬松的學(xué)術(shù)研究氛圍為文藝?yán)碚摰男掳l(fā)展創(chuàng)造了條件。文藝?yán)碚摰难芯恳暯怯芍暗恼伍_始轉(zhuǎn)移到審美，文藝?yán)碚摰摹皩徝阑鞭D(zhuǎn)型產(chǎn)生并發(fā)展建構(gòu)了自己的一系列理論形態(tài)，這一轉(zhuǎn)型使新時期文藝?yán)碚搹恼蔚募湘i中解脫出來，開始掌握自身發(fā)展的獨立性，使文學(xué)回歸到自身，取得了豐富的理論成果。 引言部分主要論述實現(xiàn)這一文藝?yán)碚撗芯俊皩徝阑鞭D(zhuǎn)型的宏觀背景。從國內(nèi)新時期改革開放的時代背景到美學(xué)學(xué)科發(fā)展對文藝?yán)碚撗芯康挠绊�，再到西方審美現(xiàn)代性思潮的涌入，這三方面的條件構(gòu)成了這一轉(zhuǎn)型的現(xiàn)實語境和文化背景。 第一章梳理了“審美化”轉(zhuǎn)型的具體實現(xiàn)過程及作為理論成果的審美文論，對以審美反映論、審美意識形態(tài)論為主要代表的理論成果做出了理論評析和總結(jié)。同時論述了這一“審美化”轉(zhuǎn)型對當(dāng)時文學(xué)創(chuàng)作實踐的影響，它使文學(xué)創(chuàng)作更加注重個人內(nèi)心情感的描寫，重視語言及形式的創(chuàng)造性運用。 第二章論述了“審美化”轉(zhuǎn)型后出現(xiàn)的問題和遇到的危機。“審美化”轉(zhuǎn)型過程中不僅有關(guān)于審美文論理論自身合理性問題的爭論，還出現(xiàn)了理論發(fā)展“純審美”、“泛審美”的極端化傾向，同時也遭遇到了大眾文化、文化研究的外部沖擊。這些問題的出現(xiàn)在一定程度上消解著文學(xué)的審美特性，，使審美文論受到了質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。 第三章是對這一“審美化”轉(zhuǎn)型的評價及反思。這一轉(zhuǎn)型對重新解放文學(xué)、深化文藝?yán)碚撗芯坑兄匾饬x，使文學(xué)發(fā)展和文藝研究回歸正常軌道，為文藝本質(zhì)規(guī)律的研究提供了新方向。同時，這一“審美化”轉(zhuǎn)型也有其內(nèi)在矛盾性，反思主要從文藝功利性問題的片面發(fā)展、感性與理性的失衡、一元價值與多元價值的選擇及內(nèi)部研究與外部研究的孤立發(fā)展四個方面進行，認(rèn)為最終我們需要的還是一種辯證的、全面的、能夠結(jié)合當(dāng)代文藝實踐的新情況不斷更新和完善的理論。同時從方法論的視角來看，認(rèn)為審美文論也有其自身的理論局限，正如沒有任何一種理論可以超越自身立場而對文藝現(xiàn)象做出透徹又全面的闡釋，我們只能是無限的接近真理。 結(jié)語部分概述文藝?yán)碚摗皩徝阑毖芯咳嗄甑陌l(fā)展歷程。上世紀(jì)80年代為理論的主要構(gòu)建時期，90年代理論更加豐富完善同時在世紀(jì)末也開始受到質(zhì)疑，新世紀(jì)以來相關(guān)理論論爭持續(xù)進行，直到近幾年來討論熱度有所下降。新時期的這一文藝?yán)碚摗皩徝阑鞭D(zhuǎn)型包含著豐富的理論成果，具有極大的理論研究價值，本文對審美文論的其他理論形態(tài)論述有所忽略，這一問題的研究還有待進一步深化。
【關(guān)鍵詞】：審美化 理論轉(zhuǎn)型 矛盾性 反思
【學(xué)位授予單位】：濟南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：I0
【目錄】：

• 摘要7-9
• Abstract9-11
• 引言11-15
• 第一章 “審美化”轉(zhuǎn)型的產(chǎn)生及其理論成果概述15-25
• 1.1 審美文論的產(chǎn)生15-17
• 1.1.1 “審美化”轉(zhuǎn)型的時代文化背景15-16
• 1.1.2 “審美化”轉(zhuǎn)型的具體理論前提16-17
• 1.2 審美文論的主要理論形態(tài)概述17-25
• 1.2.1 審美反映論的提出18-20
• 1.2.2 審美意識形態(tài)論的提出20-21
• 1.2.3 “審美化”轉(zhuǎn)型的實現(xiàn)及對文學(xué)創(chuàng)作的影響21-25
• 第二章 “審美化”轉(zhuǎn)型中出現(xiàn)的問題及危機25-39
• 2.1 關(guān)于主要理論形態(tài)的內(nèi)部論爭25-28
• 2.1.1 “意識形態(tài)”與“意識形式”之爭25-26
• 2.1.2 “審美”與“意識形態(tài)”的關(guān)系之爭26-28
• 2.2 “審美化”發(fā)展中的極端化傾向28-32
• 2.2.1 “審美化”研究走向“純審美”28-29
• 2.2.2 “審美化”研究走向“泛審美”29-32
• 2.3 “審美化”轉(zhuǎn)型的合理性遭遇挑戰(zhàn)32-39
• 2.3.1 大眾文化對文學(xué)審美性的消解33-35
• 2.3.2 文化研究對審美文論的沖擊35-39
• 第三章 對“審美化”轉(zhuǎn)型的評價及反思39-49
• 3.1 對新時期文藝?yán)碚摪l(fā)展的影響39-41
• 3.1.1 對文藝政治功利論的反撥39-40
• 3.1.2 為文藝本質(zhì)規(guī)律的研究提供新方向40-41
• 3.2 反思“審美化”轉(zhuǎn)型41-49
• 3.2.1 “審美化”轉(zhuǎn)型的內(nèi)在矛盾性41-46
• 3.2.2 “審美化”研究的方法論局限46-49
• 結(jié)語49-51
• 參考文獻51-55
• 致謝55-57
• 附錄57

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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本文編號：1004157