意識形態(tài)工作是我們中國共產(chǎn)黨的一項極端重要的工作,事關(guān)其前途命運,事關(guān)國家的長治久安,事關(guān)中華民族的凝聚力與向心力。因此,必須將意識形態(tài)工作放到極其重要的戰(zhàn)略地位來抓。隨著時代的發(fā)展,隨著中國改革開放的進(jìn)行,電影,作為一種在現(xiàn)代擁有極大受眾的藝術(shù)表現(xiàn)形式,得到了迅猛發(fā)展。新的時代背景下,電影作為一種相對于其他文藝更容易被接受的文化表現(xiàn)方式,為我國主流意識形態(tài)的構(gòu)建提供了新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。本文站在馬克思主義的立場上,通過文獻(xiàn)研究法對國內(nèi)外關(guān)于電影意識形態(tài)的研究現(xiàn)狀進(jìn)行梳理。在此基礎(chǔ)上,采用實證研究和比較研究相結(jié)合的方法,對“新時代我國電影意識形態(tài)的重構(gòu)”進(jìn)行探討和研究。另外,在這里也要對“重構(gòu)”一詞做出解釋說明:本文的“重構(gòu)”不是指向狹義的“推翻已有的東西進(jìn)行重新建構(gòu)”,而是指向重構(gòu)的廣義解釋,意思是指通過調(diào)整事物已經(jīng)存在的薄弱面,對其功能進(jìn)行優(yōu)化與加強(qiáng),使其模式與架構(gòu)更趨向合理。本文主要分為三個部分:首先是對電影意識形態(tài)理論基礎(chǔ)的敘述。通過對馬克思主義文藝社會意識形態(tài)理論的研究,指出電影作為一種文藝具備著意識形態(tài)屬性。電影作為上層建筑,其存在對于社會發(fā)展起著重要作用。無論在國內(nèi)還是國外,... 

【文章來源】：河南師范大學(xué)河南省

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、選題緣由及價值
    二、研究現(xiàn)狀
    三、研究基本思路與方法
    四、研究難點與創(chuàng)新點
第一章 電影意識形態(tài)的理論基礎(chǔ)
    第一節(jié) 電影的意識形態(tài)屬性及功能
        一、馬克思主義文藝社會意識形態(tài)理論
        二、電影的意識形態(tài)屬性
        三、電影的意識形態(tài)功能
    第二節(jié) 西方學(xué)者的意識形態(tài)理論
        一、阿爾都塞:意識形態(tài)國家機(jī)器
        二、威廉斯:文化唯物主義意識形態(tài)論
        三、霍爾:大眾文化主義意識形態(tài)論
    第三節(jié) 中國共產(chǎn)黨的文藝?yán)碚?br>        一、文藝的本質(zhì):人民的文藝
        二、文藝的方針:“雙百”與“二為”
        三、習(xí)近平關(guān)于文藝工作的論述
第二章 我國電影意識形態(tài)的嬗變
    第一節(jié) 新民主主義革命時期我國電影意識形態(tài)分析
        一、20世紀(jì)20年代中國電影意識形態(tài)分析
        二、20世紀(jì)30年代中國電影意識形態(tài)分析
        三、20世紀(jì)40年代中國電影意識形態(tài)分析
    第二節(jié) 社會主義革命和建設(shè)時期我國電影意識形態(tài)分析
        一、“十七年電影”
        二、“文革時期電影”
    第三節(jié) 改革開放以來我國電影意識形態(tài)分析
        一、電影主流意識形態(tài)的堅守
        二、電影意識形態(tài)的多樣多元
        三、電影主流意識形態(tài)的消解
第三章 新時代我國電影意識形態(tài)功能的提升
    第一節(jié) 電影意識形態(tài)功能的加強(qiáng)
        一、強(qiáng)化陣地意識
        二、引領(lǐng)主流話語
        三、提升創(chuàng)作水平
    第二節(jié) 電影文化娛樂功能的適度
        一、加強(qiáng)監(jiān)督管理
        二、滿足多樣需求
        三、提高個人素質(zhì)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
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本文編號：3320017