本文關(guān)鍵詞：趙之謙篆刻研究

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【摘要】： 趙之謙是晚清藝術(shù)史上最為重要的藝術(shù)家之一,書(shū)畫(huà)印三個(gè)方面都有巨大的成就和影響力。 趙之謙的篆刻的成就和思想、風(fēng)格的形成,是與其崇實(shí)尚用的經(jīng)世理念、金石學(xué)的研究以及其邊眾多師友的交流密不可分的。在他三十歲前后,能結(jié)識(shí)了如胡澍、魏錫曾、沈樹(shù)鏞等金石學(xué)、印學(xué)同好。在金石學(xué)方面的閱歷和知識(shí),使他在書(shū)法上轉(zhuǎn)向碑體書(shū)風(fēng),在繪畫(huà)上強(qiáng)調(diào)金石入畫(huà),在篆刻上則開(kāi)始形成“印外求印”的思想。然而,不幸的是,趙之謙在學(xué)術(shù)和藝術(shù)上獲得的獨(dú)特見(jiàn)解和個(gè)性面貌,加上其孤傲自持的個(gè)性而不知隨機(jī)變通,也使得他在科舉考場(chǎng)上徹底失敗。在通過(guò)捐官出仕之后,迫于官事繁冗和經(jīng)濟(jì)上的壓力,使他在學(xué)術(shù)上和藝術(shù)上都停止了原本迅猛發(fā)展的勢(shì)頭。 趙之謙的篆刻思想與書(shū)法、繪畫(huà)乃至詩(shī)文思想都是密不可分的整體�？筛爬橐韵滤膫�(gè)方面：其一是摒棄門(mén)戶之見(jiàn),清晰地認(rèn)識(shí)到浙派演變過(guò)程中產(chǎn)生的弊病,并認(rèn)識(shí)到鄧石如篆刻以書(shū)入印的巨大價(jià)值,合浙、皖兩派之所長(zhǎng)。其二,在金石學(xué)研究的背景下,趙之謙將鐘鼎、秦權(quán)、詔版、碑碣、鏡銘、造象、泉幣、壺洗、瓦當(dāng)、磚記等古代文字,融會(huì)貫通,運(yùn)用于印而上,擴(kuò)大取法對(duì)象,使篆刻藝術(shù)的內(nèi)涵更加豐富,也為篆刻藝術(shù)以“印外求印”繼續(xù)發(fā)展開(kāi)辟了嶄新道路。其三,鄧石如提出的“疏處可使走馬,密處不使透風(fēng)”的見(jiàn)解,被趙之謙稱(chēng)為印林“無(wú)等等咒”,用以處理印面的形式關(guān)系,其成熟期印作大疏大密的印面處理方式也開(kāi)了篆刻史的先河。其四,趙之謙藝術(shù)上“好奇”的特點(diǎn),使得他平等地面對(duì)一切可資利用的文字形式資源,善于從通常所認(rèn)為俗的材料中汲取有用成分,并對(duì)藝術(shù)傳統(tǒng)有新的認(rèn)識(shí)和新的創(chuàng)造。 本文結(jié)合本人的書(shū)畫(huà)篆刻創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),通過(guò)對(duì)存世趙之謙篆刻作品,從篆法、刀法、章法等多方面做深入細(xì)致的風(fēng)格與形式分析,并結(jié)合其論藝文字,具體細(xì)微地展現(xiàn)趙之謙的篆刻上的師承和創(chuàng)變,他如何從前代篆刻家那里取法,如何化用各種金石文字資源,重新加以組織整理,不拘風(fēng)格、不限手法,立異標(biāo)新,生面別開(kāi),創(chuàng)造出屬于自己的藝術(shù)天地。在歷代篆刻家中,趙之謙可以說(shuō)是利用文字資源最豐富、創(chuàng)作手法最多樣、風(fēng)格類(lèi)型最復(fù)雜的一人,這些多樣性和復(fù)雜性,恰恰成為趙之謙的獨(dú)特性。 在趙之謙之后的篆刻家,都深受他開(kāi)啟的藝術(shù)思路的影響,往往是沿著趙之謙曾經(jīng)嘗試過(guò)的某種創(chuàng)作類(lèi)型和方向做進(jìn)一步的深入發(fā)展,并獲得成功�？梢哉f(shuō),趙之謙是晚清以來(lái)篆刻界的“廣大教化主”。
【關(guān)鍵詞】：趙之謙 篆刻 金石學(xué) 印外求印
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類(lèi)號(hào)】：J292.4
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 目錄7-9
• 引言9-17
• 第一章 以金石學(xué)為背景的學(xué)術(shù)與藝術(shù)交游17-42
• 第一節(jié) 赴京之前(1829—1862)17-27
• 一 少年時(shí)期17-18
• 二 繆梓幕府18-22
• 三 避難溫閩22-27
• 第二節(jié) 京浙時(shí)期(1862—1872年)27-39
• 一 金石學(xué)研究27-33
• 二 篆刻交流33-37
• 三 科場(chǎng)困躓37-39
• 第三節(jié) 宦游江西(1872—1884年)39-40
• 小結(jié)40-42
• 第二章 印學(xué)思想42-56
• 第一節(jié) 合浙、皖兩宗為一42-47
• 第二節(jié) "印從書(shū)出"和"印外求印"47-49
• 第三節(jié) 印林無(wú)等等咒49-52
• 第四節(jié) "雅"與"俗"的結(jié)合52-54
• 小結(jié)54-56
• 第三章 篆刻作品風(fēng)格分析56-79
• 第一節(jié) 作品分期與風(fēng)格類(lèi)型56-62
• 一 早期:浙派風(fēng)格56-58
• 二 中期:出入皖浙58-60
• 三 成熟期:印外求印60-62
• 第二節(jié) 篆法的淵源與個(gè)性化62-65
• 第三節(jié) 刀法的融合65-69
• 第四節(jié) 章法的整體意識(shí)69-71
• 第五節(jié) 邊款的開(kāi)創(chuàng)性71-73
• 小結(jié)73-79
• 參考文獻(xiàn)79-82
• 附錄一:趙之謙篆刻以及書(shū)法作品圖錄82-104
• 附錄二:胡攣?zhàn)套髌穲D錄104-105
• 附錄三:吳昌碩篆刻作品圖錄105-109
• 附錄四:齊白石篆刻作品圖錄109-116
• 致謝116

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 任艷梅;陶o煨檠枷胙芯縖D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2011年

2 方玄安;篆刻文字名實(shí)辨[D];杭州師范大學(xué);2013年

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本文編號(hào)：650806