因字之大小差異對"二王"筆法的闡釋衍繹出不同內涵,劉有定以"掌指""肘腕"法為論,掌指法之要義在盡勢,凌空取勢、拓開筆鋒繼之執(zhí)運之變可鋒勢備全,拗腕左右轉側,兼具扭轉之捩意,可盡"體勢"之變。王鐸"拓而為大"之論道盡肘腕之法的關鍵,展大書寫中堅守"轉之為體"而續(xù)羲獻血脈不斷,以"轉之變化為用",使體勢奇變、筆畫延展之際婉而有節(jié)。合此可見字之大小差異間"二王"筆法衍繹的理路。 

【文章來源】：中國書法. 2019,(16)CSSCI

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
『盡勢』與掌指之法
    一、『一拓直下』與盡『鋒勢』
    二、『轉左側右』與盡『體勢』
『拓而為大』與肘腕之法
    一、『轉』之體用變化與筆勢之拓
    二、自為伸縮與體勢之拓


【參考文獻】：
期刊論文
[1]新理異態(tài) 備體知用——碑派筆法衍繹的一個視角[J]. 李文靈.  中國書法. 2018(24)
[2]“一拓直下”筆法探微[J]. 袁鋒.  美術教育研究. 2017(03)
[3]分歧與動力——論王鐸與董其昌[J]. 薛龍春.  浙江大學藝術與考古研究. 2015(00)
[4]從“點畫”到“線條”:論晚明書法的小大之變[J]. 薛龍春.  文藝研究. 2014(07)



本文編號：3054921