當(dāng)代中國書法現(xiàn)代性的藝術(shù)表達機制
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當(dāng)代中國書法現(xiàn)代性的藝術(shù)表達機制
2OO4年7月第4O卷
第3期
廣西師范大學(xué)學(xué)報 哲學(xué)社會科學(xué)版
JU1y 2OO4
JOURNALOFGUANGXINORMALUNIVERSITYVo1.4ONo.3
當(dāng)代中國書法現(xiàn)代性的藝術(shù)表達機制
黎
東
明
廣西師范大學(xué)中文系 廣西桂林 4 OO4
摘要 當(dāng)代中國書法藝術(shù)現(xiàn)代性的藝術(shù)表達機制主要體現(xiàn)在 藝術(shù)話語 審美意象和藝術(shù)意象呈現(xiàn)
出一種多重疊合與共振的特征 注重在數(shù)量眾多的傳統(tǒng)民間書法遺跡中尋覓某種可能的 現(xiàn)在性 把其中的蓬勃生命力的藝術(shù)話語和自然真率的審美意象 轉(zhuǎn)換成為作品的現(xiàn)代性因素 通過把自己的對象加以審美變形 來尋找解決矛盾與沖突的方式和途徑 中國書法的現(xiàn)代性生產(chǎn)關(guān)系既規(guī)定審美意義的價值取向和尺度 又是體現(xiàn)為把主體的內(nèi)在要求和來自現(xiàn)實生活的要求 新的價值指向 等因素統(tǒng)一起來的框架 對新時期中國書法現(xiàn)代性的藝術(shù)表達機制的理論分析和探討 無疑將有助于我們對中國書法藝術(shù)在2 世紀的發(fā)展有一個較為清晰的認識思路
關(guān)鍵詞 現(xiàn)代性 話語表達 現(xiàn)代轉(zhuǎn)換 審美變形
中圖分類號 文獻標(biāo)識碼 J292 IO A
當(dāng)代一個不可否認的事實是 中國書法藝術(shù)的現(xiàn)代性已經(jīng)呈現(xiàn)在我們的創(chuàng)作實踐當(dāng)中 尤其是在新時期的二十年里 書法的藝術(shù)話語 審美意象和藝術(shù)意象呈現(xiàn)出一種多重疊合與共振的特征 在藝術(shù)實踐領(lǐng)域構(gòu)成了一個巨大的反應(yīng)堆和試驗場 極大地刺激了中國書法藝術(shù)的創(chuàng)造力 現(xiàn)代書法 新 書法主義 學(xué)院派 流行書風(fēng) 等等古典主義 相繼涌現(xiàn) 中國書法藝術(shù)千年來所奉行的造型服從于筆墨話語表達的原則 受到了很大程度的沖擊與顛覆 這是與當(dāng)代中國書法藝術(shù)所處的特殊歷史境遇有著密切關(guān)系的 當(dāng)代書法藝術(shù)在某種程度上或者說在某種意義上具有延續(xù)清代碑學(xué)的特征 但又不是完全意義上的延續(xù) 而是在發(fā)展過程中取向更為泛化 尤其注重在數(shù)量眾多的傳統(tǒng)民間書法遺跡中尋覓某種可能的 現(xiàn)在性 以其蓬勃生命力的藝術(shù)話語和自然真率的審美意象 轉(zhuǎn)換成為作品的現(xiàn)代性因素 它向我們表明 當(dāng)傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念與以此為基礎(chǔ)的藝術(shù)形象之間的關(guān)系在某種程度上發(fā)生錯位時 那么 他們之間的關(guān)系就從一種強有力的凝聚性關(guān)系逐漸轉(zhuǎn)化為解構(gòu)性關(guān)系 而在傳統(tǒng)書法藝術(shù)的歷史原級性與當(dāng)代書法現(xiàn)實流動性之間的對抗 沖突與裂縫中 藝術(shù)實踐者要做的就是 通過把自己的對象加以審美變形來尋找解決矛盾與沖突的方式和途徑 處于尖銳的文化沖突和眾多的文化 他者
的擠壓 撕裂當(dāng)中的當(dāng)代中國書法 它千百年來所積淀的 韻 的范式 在無情的現(xiàn)實中被沖擊成為了 破
收稿日期 2OO4 O3 O7
作者簡介 黎東明 96 男 廣西賓陽人 廣西師范大學(xué)副教授 美術(shù)學(xué)博士
文章編號 OO 6 97 2OO4 O3 OO6O O6
碎了的歷史形象 但它在我們思維的深處仍然牽動著我們那深沉的歷史感
中國書法的現(xiàn)代性的生產(chǎn)關(guān)系 既規(guī)定審美意義的價值取向和尺度 又是體現(xiàn)為把主體的內(nèi)在要求和來自現(xiàn)實生活的要求 新的價值指向 等因素統(tǒng)一起來的框架 模仿和照搬傳統(tǒng)生產(chǎn)關(guān)系中的范式結(jié)構(gòu) 是不可能達到或滿足處于當(dāng)下的生產(chǎn)關(guān)系中的藝術(shù)實踐者和欣賞者的要求的 我們相信 價值關(guān)系錯位和價值層次混亂的現(xiàn)實 非但不能使我們在困難面前感到沮喪 反而會在刺激和激發(fā)我們悲劇感的同時重塑著未來的規(guī)范 對于中國書法現(xiàn)代性的藝術(shù)表達機制的理論分析和探討 將有助于我們對中國書法藝術(shù)在2 世紀中的發(fā)展有一個較為清晰的思路
一 話語和意象的多重疊合與共振
進入2 世紀 我國的社會轉(zhuǎn)型向縱深發(fā)展 正逐漸由計劃經(jīng)濟轉(zhuǎn)向市場經(jīng)濟 從政治社會轉(zhuǎn)向市民社會 從農(nóng)業(yè)文明轉(zhuǎn)向工業(yè)文明 市場化和世俗化程度的更為加深 社會文化處于一個空前激烈而深刻的轉(zhuǎn)型時期 傳統(tǒng)與現(xiàn)代的意識形態(tài)在這里匯聚 商品化的強大現(xiàn)實力量與意識形態(tài)的總體化機制彼此疊合與共振 當(dāng)代中國書法藝術(shù)在傳統(tǒng)觀念和外在文化的雙重壓力下 新的異質(zhì)性內(nèi)容和文化動因大量滲透到這一個具有數(shù)千年傳統(tǒng)的藝術(shù)形式之
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